古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lí我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意n)粼波光。

　　那我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意小牧(mù)童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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