柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人(rén)物(wù)。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自(zì)己的(de)意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自(zì)己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的(de)创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)音(yīn)乐(lè)以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结构不那(nà)么(me)完美常(cháng)被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐又往往(wǎng)是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直(zhí)在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才能(néng)使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们(men)的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)第一次染发对头发伤害大吗，三类人不适合染发斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪(xī)，不(bù)时的(de)还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明(míng)媚意第一次染发对头发伤害大吗，三类人不适合染发味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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