古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(s牛鬼蛇神是什么生肖uí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dā牛鬼蛇神是什么生肖ng)是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。牛鬼蛇神是什么生肖

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