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宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来的意思是什么,宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒全诗

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希(xī)夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马(mǎ)声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜(lián)桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁(yù)金香,飞来(lái)飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥(é)玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双(shuāng)栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢(xiè)西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是(shì)叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复(fù)中求变化(huà)和一气(qì)贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔接)和(hé)前(qián)分(fēn)后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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  原文出(chū)自刘希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式,一般用(yòng)于(yú)段落的起结处及(jí)对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗句也逐步(bù)可见。

  此外(wài)还(hái)有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前(qián)分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增添了不(bù)少风(fēng)姿(zī)。

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