古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)中国人去巴基斯坦安全吗图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集(jí)中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de中国人去巴基斯坦安全吗)不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与主角中国人去巴基斯坦安全吗的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 中国人去巴基斯坦安全吗