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　　世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉的(de)。

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世(shì)界十大名画排(pái)名，世界十(shí)大名(míng)画简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的(de)名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起(qǐ)了一起不(bù)寻常的事件。

　　一(yī)位意大利人从(cóng)巴黎(lí)的(de)罗浮(fú)宮中将(jiāng)这幅(fú)画盗走。

　　当这(zhè)一(yī)消息被(bèi)报道出来之后(hòu)，惋惜(xī)名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的(de)各个(gè)地(dì)方都(dōu)沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名(míng)画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了(le)更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修(xiū)道(dào)院勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年(nián)何月(yuè)虽(suī)没(méi)有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画(huà)家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写实，后来(lái)成为立体派的代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览(lǎn)会西班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神(shén)智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什(shén)么新的(de)理论•仍是(shì)出于(yú)茫然(rán)的不安和对自(zì)身(shēn)悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在(zài)巴黎展出时(shí)，引起了观众极大(dà)的抨击，人们说，作为(wèi)达维(wéi)特的学生(shēng)，安(ān)格(gé)尔走得太远了(le)，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论的画(huà)，即便(biàn)我们今天(tiān)来看，这个以大半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有些不同于常人(rén)：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这(zhè)幅(fú)画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色(sè)“日本和(hé)服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝(lán)色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光(guāng)中流露出(chū)殷切之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛(fú)诉说着(zhe)什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画(huà)另一个(gè)受人关(guān)注(zhù)之处(chù)，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的(de)阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提切(qiè)利的《维约斯的(de)诞生》和他的(de)另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都(dōu)是他最(zuì)受(shòu)赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第奇(qí)家族(zú)的维(wéi)尔拉(lā)持(chí)•卡斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一(yī)太原市长热线电话是多少号，太原市长热线电话号码查询件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代替(tì)木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉(lián)布莱克(kè)是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画(huà)的杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺术(shù)家之一，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴(xīng)三杰(jié)，一生追求完(wán)美(měi)，他(tā)的风格几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时(shí)期的作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维(wéi)农(nóng)的少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术历(lì)程(chéng)中的(de)重(zhòng)大转折，而且也(yě)是两(liǎng)方现代(dài)艺术史(shǐ)上的一次革命性突破(pò)，它引发了立体主(zhǔ)义运动(dòng)的(de)诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画家中(zhōng)，有个(gè)年轻(qīng)的(de)莫奈，他的一幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的(de)油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世(shì)界(jiè)上价值(zhí)最高(gāo)的(de)十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们(men)最(zuì)容易接触(chù)到，也是学习成(chéng)本最(zuì)低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大(dà)名画(huà)排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和(hé)思(sī)想比中国十大名画更加复杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名(míng)画有哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气(qì)无需(xū)多言，几乎世界上所有的(de)人(rén)都知(zhī)道达芬(fēn)奇(qí)画过(guò)一(yī)个无(wú)论哪个角度都在看(kàn)着你的女人的画，位居世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达(dá)芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是(shì)受其(qí)父亲之(zhī)命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景(jǐng)观，她有可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地(dì)方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用科学分析(xī)后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的背后(hòu)还(hái)隐藏着第二张脸，科(kē)学家(jiā)通过(guò)多光(guāng)谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那么就会看(kàn)到一(yī)个(gè)动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无(wú)数未接的秘密之外，这副画的(de)经历也(yě)是(shì)十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回意(yì)大(dà)利(lì)，在他的公(gōng)寓里画(huà)了两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他画这幅(fú)画的(de)真正用意是什么(me)，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十(shí)大(dà)无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二(èr)，而且是唯(wéi)一一(yī)副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中(zhōng)间,他的(de)门徒(tú)们分别坐(zuò)在他的左右围绕着(zhe)整张桌子,而(ér)这(zhè)是他们(men)最后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣。

　　世(shì)界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)第二位，同样是(shì)来自达芬(fēn)奇的(de)作品，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣(shèng)经(jīng)》，犹太教(jiào)祭司长想(xiǎng)在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而(ér)耶稣的门(mén)徒犹(yóu)大出卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶稣对他(tā)的门徒们(men)说你们中有一(yī)个(gè)人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这(zhè)一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的(de)犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于不(bù)信(xìn)教，不了(le)解(jiě)西(xī)方历史的(de)人来说对于画中(zhōng)所(suǒ)要表达的意思(sī)和意境并(bìng)不(bù)太理解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单(dān)纯的从太原市长热线电话是多少号，太原市长热线电话号码查询绘画手(shǒu)法(fǎ)来看，12个(gè)人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及(jí)行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十(shí)幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵的(de)画(huà)之一，毕加(jiā)索在20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博(bó)览(lǎn)会西(xī)班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德(dé)国空军(jūn)疯(fēng)狂(kuáng)轰炸(zhà)西班(bān)牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲剧(jù)和(hé)对个人，尤其是无(wú)辜(gū)平民的(de)痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将(jiāng)全(quán)世(shì)界(jiè)的注意(yì)力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥(gē)将军(jūn)的民族主义(yì)力(lì)量。

　　结合立(lì)体主义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体(tǐ)主义的手法相结(jié)合，并借助几何(hé)线的(de)组合(hé)，以激动人心的(de)形象艺术语言，控(kòng)诉了(le)法西斯战争惨无(wú)人道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已经成(chéng)为了随处可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他(tā)的作品(pǐn)不同，在(zài)世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是(shì)依然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画(huà)作(zuò)之一，已成为现代(dài)文化中(zhōng)最著名(míng)的画作之一(yī)，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村庄，在(zài)一个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树(shù)被添(tiān)加(jiā)到构图中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地(dì)间的(de)景象化作了浓(nóng)厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在(zài)发狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月(yuè)亮、星(xīng)云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕(rào)、直上云(yún)端的柏(bǎi)树，看起来像(xiàng)是一(yī)团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安的(de)情感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是(shì)纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已经深(shēn)受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的(de)耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高(gāo)看到了他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特(tè)里曾说这(zhè)简直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的这位宫(gōng)女的背(bèi)部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了(le)极大的争议和抨击(jī)，然而安(ān)格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么(me)样(yàng)呢(ne)?也(yě)许正因为这段秀长的腰部(bù)才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比(bǐ)例绝对地准(zhǔn)确(què)，那就很可能(néng)不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确(què)实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信念，从历史的角度去认识，具(jù)有极大的(de)勇气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出创造性(xìng)的东西，只(zhǐ)有跳出(chū)规则，在规(guī)则之外来(lái)思考，才能创造(zào)出新的(de)、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我(wǒ)们(men)在小(xiǎo)学的美术(shù)课本(běn)上就已经见过(guò)，虽然当(dāng)时并不可能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人(rén)熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺(yì)术(shù)的漫(màn)长历史(shǐ)中，梵高的(de)向(xiàng)日(rì)葵似乎成为最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的作品(pǐn)，它(tā)甚至成(chéng)了艺(yì)术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还向我们展(zhǎn)示(shì)出一位伟大艺术家的精(jīng)神(shén)世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的(de)笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样(yàng)布满画面，整幅(fú)画(huà)尤(yóu)如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家狂热般(bān)的生(shēng)命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平(píng)常(cháng)最(zuì)简单(dān)的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情(qíng)景(jǐng)，画面上人(rén)物的体态和(hé)衣(yī)纹表现十(shí)分出色(sè)，人物(wù)与自然背景也(yě)达到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感情在(zài)对待一(yī)切，她(tā)对(duì)于生(shēng)活的未来不是(shì)充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是(shì)波提切(qiè)利(lì)矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画(huà)的(de)，整个(gè)壁画面(miàn)积达500平(píng)方米(mǐ)左(zuǒ)右，是(shì)美(měi)术史(shǐ)上最(zuì)大的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为出色，画中亚(yà)当的(de)形象(xiàng)体态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显示了艺术家(jiā)在写实的(de)基础上非同寻常的理想加(jiā)工，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边(biān)的陆地上(shàng)，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的(de)手(shǒu)指(zhǐ)象接电(diàn)似(shì)的(de)相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生(shēng)命(mìng)的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造(zào)者的权威和(hé)被创造者的(de)信心(xīn)。

　　我们不得不感(gǎn)慨(kǎi)于大师(shī)的才华，不(bù)论在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大(dà)名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人(rén)画的最难看的画(huà)，当然这(zhè)只(zhǐ)是我等俗人(rén)的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开(kāi)创了法国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一(yī)画派的风(fēng)云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与以往(wǎng)的(de)艺(yì)术(shù)方(fāng)法彻底决裂(liè)的(de)立体(tǐ)主义(yì)作品，当时(shí)不免要遭到来自社(shè)会各方(fāng)面(miàn)的(de)嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后(hòu)产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威(wēi)农(nóng)相联系时，观众似(shì)乎受了(le)侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕加(jiā)索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟使法国的立体主义绘画(huà)得到空前的发展，甚(shèn)而波及(jí)到其他领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美(měi)术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上(shàng)，都(dōu)引起了极大(dà)的共(gòng)鸣。