柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)以(yǐ)及(jí)柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》并写出(chū)感想(xiǎng)!，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲第二乐章(zhāng)柴(chái)可夫斯基，柴(chái)可夫斯(sī)基的第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲的风格特点等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chá黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石i)科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人(rén)物。

　黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石　其风格直接(jiē)和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一(yī)生(shēng)写(xiě)过三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音(yīn)符(fú)也不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏(zòu)了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素(sù)太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么(me)完(wán)美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的(de)音(yīn)律(lǜ)格(gé)式(shì)去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心(xīn)，使我不(bù)能(néng)再(zài)坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替(tì)，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始(shǐ)的欢(huān)快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐(lè)章就是(shì)让你(nǐ)步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个(gè)人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气(qì)（不要以为(wèi)我用错了(le)形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来(lái)得不容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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