雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人(rén)总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不(bù)别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念(niàn)的预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了(le)离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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