京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是生(shēng)、旦、净(jìng)、末(mò)、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为(wèi)哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表(biǎo)演行当的主(zhǔ)要类型之一(yī)，除净、丑以外的男性(xìng)角(jiǎo)色称为(wèi)生行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演的人物的年(nián)龄、身(shēn)份、性格特征和表演(yǎn)特点，大致分(fēn)为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸(liǎn)的武(wǔ)生之(zhī)外,其他都是素(sù)脸,也就是内行说(shuō)的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中(zhōng)扮演各种不(bù)同年(nián)龄、性(xìng)格(gé)、身份(fèn)的女(nǚ)性的(de)一类(lèi)角色的(de)总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其(qí)意(yì)为(wèi)净(jìng)。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的(de)架子花(huā)脸(liǎn)，如(rú)大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸言(yán)红净，在表演(yǎn)风格(gé)上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功武技的(de)角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数(shù)挂(guà)须。

　　又细(xì)分(fēn)为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生(shēng)”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所(suǒ)称之“末”实即(jí)“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗概和(hé)剧目主题的开场(chǎng)外，还在(zài)戏中扮演社(shè)会地位(wèi)低(dī)下的次要角色(sè)。

　　昆(kūn)剧“末(mò)”行是继宋元南戏脚色制度(dù)发(fā)展而来，按(àn)照南昆的路(lù)子，包(bāo)括老生、副末、老外三(sān)个家(jiā)门(mén)，约在清(qīng)代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又(yòu)称角色，主要(yào)可分为(wèi)生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称(chēng)“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的重要行当(dāng)之(zhī)一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以(yǐ)上(shàng)的剧中人(rén)，口5公里世界纪录多少 5公里世界纪录是几分钟戴胡(hú)子(zi)(髯口)，因性格与身份的(de)不(bù)同(tóng)，可(kě)分为(wèi)安工老生(shēng)或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝(dì)王、官僚、文(wén)人等)，靠把(bǎ)老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒(dào)之人(rén)等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子(zi)生(带雉翎的(de)大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏(xì)中的武打角色(sè)，穿(chuān)厚底靴(xuē)的叫(jiào)长(zhǎng)靠(墩(dūn)子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等(děng)角色。

　　旦角全为女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦(dàn):亦叫花(huā)衫，以(yǐ)服(fú)装花艳(yàn)为特色，以演(yǎn)皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功(gōng)做枣禅见长的(de)女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱，多(duō)为中老年(nián)妇女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤(chuí)花(huā)脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主(zhǔ)的架(jià)子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净(jìng)，在表演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当多为中年(nián)以上的(de)男性。

　　实(shí)际末行专(zhuān)司(sī)引戏职能(néng)，如(rú)打头出场者，反其义而称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动(dòng)物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的(de)代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表演出(chū)活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之(zhī)一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注(zhù)重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国(guó)戏(xì)曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的(de)前身。

　　清(qīng)代乾隆五(wǔ)十(shí)五年(nián)（1790年(nián)）起，原在南(nán)方演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进(jìn)入北京(jīng)，他们与来(lái)自(zì)湖(hú)北的汉(hàn)调艺人合(hé)作，同时又接受了昆(kūn)曲、秦腔的部(bù)分剧(jù)目、曲调和表演方法，吸收了一些地方(fāng)民间曲调，通过不(bù)断的交流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫(gōng)廷内(nèi)开始快速发展，直至(zhì)民国得到(dào)空前的繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播(bō)中国传(chuán)统艺(yì)术纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日(rì)，京剧被列入“人类非物质文(wén)化遗(yí)产代表作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱(pǔ)的演变和(hé)发展，不是某个人凭空臆造的(de)产物，而是戏曲艺术(shù)家们(men)在长期艺术实践中，对生活现(xiàn)象的观(guān)察、体验、综合，以及对(duì)剧(jù)中岩塌角色的不断分析(xī)、判断，作(zuò)出评价，才逐(zhú)步(bù)形成了(le)一整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏(xì)曲角色(sè)行当之一，是京剧和某(mǒu)些地方戏中净的别称）所戴面具和参(cān)军戏副净的涂面逐(zhú)渐演(yǎn)变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)脸谱，胚(pēi)胎(tāi)于上古的图腾(téng)，滥(làn)觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展(zhǎn)为宋(sòng)、元的(de)涂面，形成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后(hòu)，脸谱与面(miàn)具(jù)仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地(dì)戏(xì)’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑(chǒu)，都戴面具(jù)，每(měi)剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般均戴(dài)面具，并(bìng)不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加(jiā)官、财神(shén)、魁(kuí)星、土地、雷(léi)公，仍戴面具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁(fán)，可(kě)以看(kàn)出中国戏曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术(shù)一(yī)样(yàng)，是和演员一起出现在舞台上(shàng)的(de)活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲(qū)史上，虽只有二百余年的历史(shǐ)，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广(guǎng)，深受人(rén)民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众基(jī)础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱(pǔ)中(zhōng)具有特殊(shū)的地(dì)位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案(àn)勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总(zǒng)是舒眉(méi)展眼，悲伤(shāng)或(huò)暴(bào)戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时(shí)以“鱼尾纹”的(de)高低(dī)曲直(zhí)来(lái)反映年龄(líng)，用(yòng)“法令纹”的上下开合来表现(xiàn)气(qì)质，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特(tè)色的一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于(yú)每个(gè)历史人物或某一种类型的(de)人(rén)物(wù)都有(yǒu)一种(zhǒng)大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏(zòu)乐都要按照(zhào)乐(lè)谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的(de)来源，一般的(de)说(shuō)法是来(lái)自假面(miàn)具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根(gēn)据某种性(xìng)格、性情或某种特殊(shū)类型的人(rén)物为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇(yǒng)义(yì)烈，如关羽(yǔ)、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦(dòu)尔(ěr)敦、马武等(děng)；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方法，基(jī)本上分为三(sān)类：揉(róu)脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱5公里世界纪录多少 5公里世界纪录是几分钟最初的(de)作用，只是夸大剧(jù)中角色的五官部位(wèi)和面部的纹理(lǐ)，用夸张的手(shǒu)法表现剧中人(rén)的性格、心理和生理(lǐ)上的特(tè)征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是(shì)发展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁(fán)、由粗到细、由(yóu)表(biǎo)及里、由(yóu)浅(qiǎn)到深(shēn)，本身就(jiù)逐渐成为一(yī)种具有民族特色的、以人的面部(bù)为(wèi)表现手段的图案艺术了(le)。

　　参考资(zī)料：百度(dù)百科-京剧

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