京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角(jiǎo)色是生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以(yǐ)外的(de)男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的年龄、身份(fèn)、性格特征和(hé)表演特点，大致分为(wèi)老生(shēng)、小生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是(shì)京剧中(zhōng)扮(bàn)演(yǎn)各种不同年龄、性(xìng)格、身(shēn)份的女性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分为正旦(dàn)、花(huā)旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉及武花脸与摔打希思黎什么档次的品牌，希思黎和雅诗兰黛哪个档次高花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤(chuí)花(huā)脸称正净，架(jià)子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾(gōu)画“三花(huā)脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有很大(dà)区别(bié)。

　　根据动物属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技的(de)角色(sè)，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行扮(bàn)演(yǎn)中年以(yǐ)上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生(shēng)、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末(mò)泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋(sòng)元杂剧(jù)所称的“生(shēng)”同，而(ér)与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗概和剧目(mù)主(zhǔ)题(tí)的开场外，还(hái)在戏中扮演社(shè)会地位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色(sè)制度发展(zhǎn)而(ér)来，按照(zhào)南昆的(de)路子，包(bāo)括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生(shēng)行(xíng) 简称(chēng)“生(shēng)”。

　　生行(xíng)分为须(xū)生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为(wèi)京剧中的(de)重要行当之(zhī)一。

　　 须生(shēng)(老生):即(jí)中年以上的剧(jù)中人(rén)，口戴(dài)胡子(zi)(髯口)，因性格与身份(fèn)的(de)不同，可分(fēn)为(wèi)安工老生或称唱(chàng)工老生(shēng)(如扮(bàn)演帝王、官僚、文(wén)人等(děng))，靠(kào)把(bǎ)老(lǎo)生(如扮(bàn)演武将)，衰派(pài)老(lǎo)生(如扮演穷困潦(lǎo)倒之人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王(wáng)侯等)，纱帽生(shēng)(官生(shēng))、扇(shàn)子(zi)生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生(shēng):为戏(xì)中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的(de)称短(duǎn)打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮(bàn)演贤妻(qī)良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装花艳(yàn)为特(tè)色，以演(yǎn)皇后、公主(zhǔ)、贵夫(fū)人(rén)、女将(jiāng)、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱，多(duō)为(wèi)中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画(huà)彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并(bìng)不(bù)干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净(jìng)行(xíng)分如下几种角色:以唱(chàng)为(wèi)主的铜锤花(huā)脸与黑头(tóu)花脸(liǎn);以工架为(wèi)主的(de)架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上(shàng)的男(nán)性。

　　实际末行专司(sī)引戏职能，如打头出场者(zhě)，反(fǎn)其义而(ér)称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分(fēn)为方巾(jīn)丑(文人(rén)，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专(zhuān)演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(希思黎什么档次的品牌，希思黎和雅诗兰黛哪个档次高bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能(néng)跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功武技的(de)角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中(zhōng)国五(wǔ)大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西(xī)皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布置注(zhù)重写意。

　　被视为中国国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年(nián)）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进(jìn)入北京，他们与来(lái)自湖北的汉调艺(yì)人合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦(qín)腔的部分剧目(mù)、曲调和(hé)表演方(fāng)法(fǎ)，吸(xī)收了一些(xiē)地方民间曲调，通过(guò)不断的交流(liú)、融合，最终(zhōng)形成京(jīng)剧。

　　京剧形(xíng)成后在(zài)清朝(cháo)宫廷内开始快速发(fā)展(zhǎn)，直至民国得(dé)到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界(jiè)各地，成为介绍、传播(bō)中国传统艺术(shù)纯尘文(wén)化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧(jù)被(bèi)列入“人类非物质文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不(bù)是某个(gè)人凭空臆造的(de)产物，而是戏曲(qū)艺(yì)术家们在长期(qī)艺术实践中，对生活(huó)现象的(de)观(guān)察、体验、综合，以(yǐ)及对剧(jù)中岩塌角色的不断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形成了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地方(fāng)戏中(zhōng)净的别称）所(suǒ)戴(dài)面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏希思黎什么档次的品牌，希思黎和雅诗兰黛哪个档次高曲(qū)理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱，胚胎(tāi)于上古(gǔ)的(de)图(tú)腾(téng)，滥觞于春秋的(de)傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成(chéng)为(wèi)明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后(hòu)，脸谱与面具(jù)仍然交(jiāo)替(tì)使用(yòng)。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安(ān)徽的(de)‘傩戏(xì)’，西藏的(de)‘藏(cáng)戏(xì)’，无论生旦净(jìng)丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百余(yú)，少者亦须数(shù)十。

　　‘南(nán)昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画(huà)脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全(quán)国性的(de)大剧(jù)种，大(dà)量(liàng)发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使用与(yǔ)脸谱谱式的由简至繁，可(kě)以看出中国戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与(yǔ)京(jīng)剧表演艺术一(yī)样，是和演(yǎn)员一(yī)起出(chū)现在舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年的历史(shǐ)，但与其(qí)他戏曲相比，它发展快，流传广，深(shēn)受人民群众的喜爱(ài)，有(yǒu)广泛的群众(zhòng)基(jī)础。

　　因此，京剧(jù)脸谱(pǔ)在(zài)中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地(dì)位。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)是一种写意和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅等(děng)为图(tú)案(àn)勾眉眼面颊，结合(hé)夸张的(de)鼻窝、嘴(zuǐ)窝(wō)来刻画(huà)面(miàn)部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉(méi)展眼(yǎn)，悲伤或暴戾(lì)的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的高(gāo)低曲直来(lái)反映年(nián)龄，用“法令纹(wén)”的上下开合来表现(xiàn)气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)具有民族(zú)特(tè)色的一种特殊的(de)化(huà)妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由于每个(gè)历史人物或某一种类(lèi)型的人物都有一种大(dà)概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称(chēng)为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般(bān)的说(shuō)法是来自(zì)假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某种性(xìng)格、性情或某种特殊类型的人物(wù)为采用某些(xiē)色彩的(de)。

　　红色的脸谱表示(shì)忠(zhōng)勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示(shì)刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵(kuí)等；黄色的(de)脸(liǎn)谱表示凶狠残暴(bào)，如(rú)宇(yǔ)文成(chéng)都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸(liǎn)谱表示一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的(de)脸谱一般表示(shì)奸(jiān)臣、坏(huài)人，如曹(cáo)操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方(fāng)法，基本(běn)上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角色的五(wǔ)官部位和面部的纹理，用(yòng)夸张的手(shǒu)法表(biǎo)现剧中(zhōng)人的性(xìng)格、心理和生理上的特(tè)征，以此(cǐ)来为整个戏剧的情节服务，可是(shì)发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身就逐渐成为一(yī)种(zhǒng)具有民族特(tè)色的、以人(rén)的面(miàn)部为表(biǎo)现手段(duàn)的图(tú)案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧

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