古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧一氧化碳密度比空气大还是小 一氧化碳密度小于空气吗童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像(x一氧化碳密度比空气大还是小 一氧化碳密度小于空气吗iàng)被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

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