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风味发酵乳是不是酸奶

风味发酵乳是不是酸奶 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的(de)。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下(xià)一(yī)句是什么,十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什么(me)意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞入(rù)娼(chāng风味发酵乳是不是酸奶)家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的(de)运用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最(zuì)多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式(shì),一般(bān)用于段(duàn)落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的(de)顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化和(hé)一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步(bù)可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔接)和(hé)前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全(quán)诗形成一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首春(chūn)歌增添了(le)不少风姿(zī)。

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  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。<风味发酵乳是不是酸奶/p>

  原文(wén)出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的(de)运(yùn)用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的(de)是叠首(shǒu)换尾(wěi)的(de)排比句式(shì),一般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接(jiē))和(hé)前分(fēn)后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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