京剧的(de)角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行(xíng)当的主(zhǔ)要类型(xíng)之一，除净、丑以(yǐ)外的男性角色称(chēng)为生(shēng)行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄、身(shēn)份、性(xìng)格特(tè)征和表演特(tè)点，大致分为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了(le)红(hóng)生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就(jiù)是内行说的“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角(jiǎo)是(shì)京剧中扮演各种(zhǒng)不同(tóng)年(nián)龄、性(xìng)格、身(shēn)份(fèn)的女性的一类(lèi)角(jiǎo)色的(de)总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸(liǎn)角色，看来并(bìng)不干净，故反其(qí)意(yì)为净。

　　净(jìng)行分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以工架(jià)为主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打粗犷，粗旷和粗犷区别在哪花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花(huā)脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演(yǎn)风(fēng)格上(shàng)均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技(jì)的角色，此(cǐ)与牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮(bàn)演中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧(jù)中，末(mò)称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位(wèi)低下(xià)的(de)次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是(shì)继宋元(yuán)南戏脚色(sè)制(zhì)度发展而来，按照(zhào)南昆的(de)路(lù)子(zi)，包(bāo)括老生、副末、老外三个(gè)家门，约在(zài)清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的(de)角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京(jīng)剧行当又称角(jiǎo)色(sè)，主要(yào)可分为(wèi)生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须(xū)生(shēng)(老(lǎo)生)、红生、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的(de)不同，可分为安工老生或称(chēng)唱(chàng)工老生(如扮演帝王(wáng)、官(guān)僚、文人(rén)等)，靠把(bǎ)老(lǎo)生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸(liǎn)的须生，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小(xiǎo)生:指演剧(jù)中的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏中(zhōng)的武打(dǎ)角色，穿(chuān)厚(hòu)底靴的(de)叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦(dàn)、刀(dāo)马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱(chàng)为主，扮演贤妻良(liáng)母(mǔ)型角色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花(huā)衫，以服(fú)装(zhuāng)花艳(yàn)为特色(sè)，以(yǐ)演皇(huáng)后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦(dàn):为(wèi)演武功(gōng)做(zuò)枣禅(chán)见长(zhǎng)的女性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为(wèi)中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的(de)花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主(zhǔ)的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风(fēng)格上均(jūn)有(yǒu)不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实(shí)际末行专司引戏职能，如(rú)打头出场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大(dà)区别(bié)。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方(fāng)巾(jīn)丑(文(wén)人(rén)，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等(děng)武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表演(yǎn)出(chū)活(huó)泼伶俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩(kuò)展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲(qū)剧种之一(yī)，腔调(diào)以(yǐ)西(xī)皮(pí)、二(èr)黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏(zòu)，场景布置注重写意。

　　被(bèi)视为(wèi)中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜(bǎng)首”。

　　徽(huī)剧是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十(shí)五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春(chūn)， 四(sì)大徽班陆续进入北京，他们与来自(zì)湖北的(de)汉调艺人合(hé)作，同(tóng)时又(yòu)接(jiē)受了昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收(shōu)了(le)一些地方民间(jiān)曲调，通过不断的交流、融合(hé)，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷(tín粗犷，粗旷和粗犷区别在哪g)内开始快(kuài)速(sù)发展(zhǎn)，直至(zhì)民国(guó)得(dé)到空(kōng)前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界(jiè)各(gè)地，成为介绍、传播中(zhōng)国传统艺术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列入(rù)“人类(lèi)非物质(zhì)文(wén)化遗(yí)产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演(yǎn)变(biàn)和发展，不是某个(gè)人凭空臆(yì)造的(de)产物，而是戏曲艺术家们(men)在长(zhǎng)期艺术实践中，对(duì)生活现象的观察、体验、综合(hé)，以(yǐ)及对剧中岩塌角色(sè)的不断分析、判(pàn)断(duàn)，作出评价，才(cái)逐步形成了一整套(tào)完整的(de)艺术手法。

　　据史料(liào)记载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行(xíng)当之一，是京(jīng)剧和某些地方戏中净的别(bié)称）所(suǒ)戴面(miàn)具和参军戏副净(jìng)的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上(shàng)古(gǔ)的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成为(wèi)明、清的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成之(zhī)后，脸谱与(yǔ)面具仍然交替(tì)使用(yòng)。

　　最明(míng)显的(de)贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴(dài)面具(jù)，每(měi)剧(jù)多至(zhì)百(bǎi)余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆(kūn)’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴(dài)面具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是(shì)具有全国性的(de)大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁(fán)，可(kě)以(yǐ)看出中国戏曲累递(dì)发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一(yī)样，是和演员一起出现在舞台(tái)上(shàng)的(de)活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽(suī)只有二百余年的(de)历史，但(dàn)与其他戏曲相比，它(tā)发展快(kuài)，流传(chuán)广，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛(fàn)的群(qún)众基础(chǔ)。

　　因此，京(jīng)剧脸(liǎn)谱在(zài)中国(guó)戏曲脸谱中具(jù)有特殊(shū)的地位。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)是一(yī)种写(xiě)意(yì)和(hé)夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结(jié)合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐(lè)观(guān)的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来反(fǎn)映(yìng)年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来(lái)表现(xiàn)气质，用(yòng)“印(yìn)堂(táng)纹”的不同(tóng)图案象征(zhēng)人(rén)物性(xìng)格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有(yǒu)民族特(tè)色(sè)的一种(zhǒng)特(tè)殊的化(huà)妆方法(fǎ)。

　　由(yóu)于每个历史人物(wù)或某一种类型的人物都有一种大(dà)概的谱(pǔ)式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐(lè)谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关(guān)于(yú)脸谱的来源(yuán)，一般的(de)说法是来(lái)自假面具(jù)。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种性格、性情或某(mǒu)种特(tè)殊类(lèi)型的人物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色(sè)的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈(liè)，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇(yǔ)文(wén)成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示一(yī)些粗(cū)豪暴(bào)躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马武等(děng)；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人(rén)，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方法，基本上分为(wèi)三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸(kuā)大剧中角色的五官部位和(hé)面部(bù)的纹(wén)理，用(yòng)夸(kuā)张的(de)手(shǒu)法表现剧(jù)中人的性格、心理和生理上(shàng)的特征(zhēng)，以此来为整个戏剧(jù)的(de)情(qíng)节(jié)服(fú)务，可是发(fā)展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到(dào)深(shēn)，本身就(jiù)逐渐成为一种具有(yǒu)民族特色的、以人的面(miàn)部为表现手(shǒu)段的(de)图案(àn)艺术了。

　　参(cān)考(kǎo)资料(liào)：百度百科(kē)-京剧

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