春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句是“年年(nián)岁岁花相似”的全诗(shī)解释(shì)是：洛阳城东(dōng)的桃花李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？洛(luò)阳(yáng)女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息(xī)的(de)。

　　关于春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误(wù),年年岁(suì)岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句以及(jí)春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花相似代表什(shén)么意(yì)思，年年岁岁花相似的全诗句，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似出自(zì)，年年岁(suì)岁花相似是(shì)谁的(de)诗等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花(huā)随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落(luò)的桃李花而(ér)长声叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看(kàn)着桃(táo)花李(lǐ)花因凋零(líng)而颜色衰(shuāi)减，明年花开时(shí)节不(bù)知又有(yǒu)谁还能看(kàn)见(jiàn)那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不(bù)再悲叹洛阳城东凋零的(de)桃李花了，而今人却依旧对(duì)着随风(fēng)飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁(suì)岁繁(fán)花依旧，岁(suì)岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些正(zhèng)值(zhí)青春年华的红颜少年(nián)，应(yīng)该怜悯(mǐn)这位已(yǐ)是半死之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白(bái)发苍(三角函数中cscx等于什么，三角函数中cscx等于什么意思cāng)苍，真是可怜，然而他从前亦(yì)是一(yī)位(wèi)风流(liú)倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾(céng)与公子王孙(sūn)寻欢(huān)作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花(huā)之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又(yòu)如贵戚(qī)梁冀在府第楼阁中到处(chù)涂画(huà)云气(qì)神(shén)仙(xiān)。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧(wò)病在床，便无(wú)人理睬，往昔的三春(chūn)行乐、清(qīng)歌妙舞(wǔ)如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜(yán)同样(yàng)又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏(hūn)的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去(qù)落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色(sè)，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年(nián)花落颜色(sè)改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙(sūn)芳树(shù)下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣(xiù)，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病无相识，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以锦绣装饰(shì)池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为(wèi)年轻女(nǚ)子的面部画(huà)妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女子感(gǎn)伤落花，抒(shū)发人生短促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前(qián)后的过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点出红颜女子(zi)的未(wèi)来不免(miǎn)是白头老翁(wēng)的今日(rì)，白头老翁的往昔实即是红颜女(nǚ)子(zi)的今日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女子和白头老翁的具(jù)体命(mìng)运加以典(diǎn)型化，表现出(chū)这是一大群(qún)处于封建社会下层的男(nán)女老少的共同命(mìng)运，因而(ér)提出应(yīng)该同病相怜，具有“醒世”的(de)作用(yòng)。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳(yáng)城东(dōng)暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市(shì)盛开着艳丽(lì)的鲜(xiān)花，满城春色(sè)，生气勃(bó)勃，令人心(xīn)醉(zuì)神往。

　　然(rán)而时(shí)光易逝，此时的(de)洛(luò)阳(yáng)已是(shì)落花季节(jié)，桃李纷飞，不(bù)知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗(shī)的起(qǐ)兴。

　　下(xià)文表达的对大好春光(guāng)、妙龄红(hóng)颜的憧(chōng)憬和(hé)留恋，对桃李(lǐ)花落(luò)、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生(shēng)发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿(ér)面对漫天飞舞(wǔ)的(de)落花(huā)生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤(shāng)的，实际(jì)上是由(yóu)大自然的变(biàn)化而联想(xiǎng)到美的(de)短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花开复谁在(zài)？”表现的是因为(wèi)春光的流逝而(ér)感叹红颜易老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地表现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复洛(luò)城东，今人(rén)还对落花风”则揭示(shì)人生易(yì)逝(shì)、宇(yǔ)宙永(yǒng)恒的客(kè)观规律。

　　“年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年人不同(tóng)”两句，以优美、流(liú)畅、工整的对句集(jí)中地表(biǎo)现青(qīng)春(chūn)易老(lǎo)世事无(wú)常的感叹，富于诗的(de)意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十(shí)句，概括(kuò)叙(xù)述白头(tóu)翁一生(shēng)的经历。

　　白头(tóu)老翁(wēng)曾是一个(gè)美(měi)貌少年，从(cóng)前他也常和公子王孙(sūn)一起，在(zài)树(shù)下(xià)花前歌舞游(yóu)乐(lè)。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史上(shàng)权(quán)臣贵戚的豪华奢(shē)侈(chǐ)，表现白头(tóu)翁曾(céng)经历过的一段(duàn)富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰(shuāi)老，就无(wú)人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段(duàn)通(tōng)过描写白头(tóu)翁(wēng)从红颜到老(lǎo)病、从(cóng)游乐到孤(gū)苦的(de)生活(huó)，不仅表(biǎo)示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的(de)眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头(tóu)翁的怜(lián)悯、同情，同时进一步抒发了对美(měi)的短暂和生命(mìng)的有限的(de)感慨，从而(ér)增(zēng)强(qiáng)了诗歌的艺术(shù)感染(rǎn)力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句(jù)点(diǎn)明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转蛾(é)眉(méi)能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌的(de)少(shǎo)女转(zhuǎn)眼之间将化作白(bái)发的老妇(fù)，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”两句，一切都如同过眼(yǎn)云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华热闹的(de)游乐场(chǎng)所，如今只有几只离群的(de)鸟雀在清(qīng)冷的暮(mù)蔼中发出(chū)几声(shēng)凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是(shì)此诗(shī)的基调(diào)。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆(ráo)》，但(dàn)经(jīng)过(guò)刘希夷的再创(chuàng)作，更为概(gài)括典型。

　　作为前半的(de)结语(yǔ)，“年(nián)年岁(suì)岁(suì)”二句是精(jīng)警的名句，它比喻精(jīng)当(dāng)，语言精(jīng)粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的(de)颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强调了时光流逝(shì)的(de)无情事实和听(tīng)天(tiān)由命的无奈情(qíng)绪(xù)，真实(shí)动情(qíng)。

　　“花相似”、“人(rén)不同(tóng)”的形(xíng)象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春(chūn)不再(zài)的对比(bǐ)，耐(nài)人寻味。

　　结(jié)合(hé)后半写(xiě)白(bái)头老翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以(yǐ)体(tǐ)会到，诗人(rén)不用“女(nǚ)子”和“春花”对(duì)比，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于七言诗字数的限制，更由于(yú)要包(bāo)括所有(yǒu)不(bù)能掌握自(zì)己命运的可怜(lián)人，其中(zhōng)也(yě)包括了(le)诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生了不少(shǎo)关于(yú)这诗的(de)附会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产生与流传(chuán)，既反映人(rén)们爱(ài)惜诗(shī)人的才(cái)华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验(yàn)，而自(zì)成一种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙(xù)事间发议(yì)论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能(néng)巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的(de)长处，是这诗艺(yì)术上的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑，是他产生(shēng)消极感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗(shī)。

　　《白(bái)头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这(zhè)首诗则从女子(zi)写到老翁，咏叹(tàn)青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优(yōu)美，音(yīn)韵和谐，艺术性较高，在(zài)初(chū)唐(táng)即受推(tuī)崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗人。

　　一名(míng)庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉(hàn)族(zú)，汝州(zhōu)（今(jīn)河南省汝(rǔ)州(zhōu)市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进(jìn)士，美姿容(róng)，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负(fù)什(shén)么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相负的意思是：

　　自(zì)己(jǐ)和相(xiāng)爱的(de)人，就像(xiàng)每年春季(jì)如约而(ér)至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁(suì)岁(suì)岁岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种(zhǒng)下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信(xìn)风”是中国(guó)人特有(yǒu)的花事(shì)时间，花信(xìn)从大寒梅花开始，一节(jié)三候，一候一(yī)花，直到谷雨牡(mǔ)丹花(huā)结束，共有二十四番花信。

　　伴随(suí)花信的风也逐(zhú)渐由北风变(biàn)成了东风，冰雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的(de)出处是

　　出自(zì)一幅民间(jiān)的对联春(chūn)有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不相负;你若约,我不误(wù),岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅对联借此(cǐ)表白意图(tú)是(shì)

　　自己和相爱的(de)人(rén)，就像每(měi)租运年春季(jì)如约而至，到了花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负一(yī)样枯型丛，年没樱年岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料 参(cān)考(kǎo)理解

　　俗(sú)话说：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟(niǎo)鸣报农(nóng)时”，自(zì)然界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一(yī)定的季节(jié)时(shí)令而活动的，其活动与气候变化息息相(xiāng)关(guān)。

　　因(yīn)此，它们的各种活动便成了季节的(de)标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花(huā)、结(jié)果、叶黄(huáng)和叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关(guān)灶伍，人们把(bǎ)大自(zì)然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观察自然的(de)变(biàn)化(huà)，发(fā)明(míng)了“二(èr)十(shí)四(sì)节气”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节(jié)气(qì)。

　　立春册辩稿(gǎo)的(de)三(sān)候分别为(wèi)：“一候东(dōng)风解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句是(shì)“年年岁岁花相(xiāng)似”的(de)全诗(shī)解(jiě)释是：洛阳城东的桃花李花(huā)随(suí)风飘转，飞来飞(fēi)去(qù)，不知落入了谁家(jiā)？洛阳女子(zi)有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李(lǐ)花而长声叹(tàn)息的。

　　关于(yú)春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似代表什(shén)么意思，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)的(de)全诗句，年年岁岁花相似出(chū)自(zì)，年年岁岁(suì)花相似是谁的诗等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃(táo)花李花随(suí)风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知(zhī)落(luò)入了谁(shuí)家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零(líng)落的(de)桃李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年我(wǒ)在这(zhè)里看着桃花李花因凋零而颜(yán)色衰减，明年(nián)花开时(shí)节不知又有谁还(hái)能看见那繁(fán)花(huā)似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而(ér)今人却依(yī)旧(jiù)对(duì)着随(suí)风飘(piāo)零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧(jiù)，岁岁年年看(kàn)花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正值青春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位(wèi)已是半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如(rú)今他白发苍苍(cāng)，真是可(kě)怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这(zhè)白头老(lǎo)翁当年(nián)曾(céng)与(yǔ)公子王孙寻欢作乐于(yú)芳树(shù)之下，吟赏(shǎng)清(qīng)歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那样(yàng)以锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚(qī)梁冀在府第楼阁中到处涂画云(yún)气神(shén)仙。

　　白头老翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无(wú)人理睬(cǎi)，往昔的三(sān)春行乐、清歌妙(miào)舞如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同样(yàng)又能保(bǎo)持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如(rú)丝了(le)。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往今来(lái)的歌(gē)舞(wǔ)之地，剩下的只有(yǒu)黄昏(hūn)的(de)鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？

　　已(yǐ)见松(sōng)柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复洛(luò)城(chéng)东，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年(nián)年人不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半(bàn)死白头(tóu)翁。

　　此翁(wēng)白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣(xiù)，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一(yī)朝卧病(bìng)无相识(shí)，三春(chūn)行乐在谁边(biān)？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧(cuī)为薪：松(sōng)柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为(wèi)年轻女(nǚ)子(zi)的面部画妆，此代指青(qīng)春年(nián)华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写洛阳女子(zi)感伤(shāng)落(luò)花，抒(shū)发(fā)人生短促、红(hóng)颜易(yì)老的(de)感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事(shì)变迁、富(fù)贵无常的(de)感慨，以“但看(kàn)古来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄(jì)言全盛(s三角函数中cscx等于什么，三角函数中cscx等于什么意思hèng)红颜子，应怜(lián)半死白头翁(wēng)”二句，点出红颜(yán)女(nǚ)子的未(wèi)来(lái)不免是白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的今(jīn)日(rì)，白(bái)头老(lǎo)翁的往昔(xī)实即是红(hóng)颜(yán)女子的今日(rì)。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女(nǚ)子和白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的具体命运(yùn)加以典型化(huà)，表现(xiàn)出这是(shì)一大群(qún)处于(yú)封建(jiàn)社会(huì)下层的男女(nǚ)老(lǎo)少的共同命(mìng)运，因(yīn)而提出(chū)应(yīng)该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家”，诗的开头两句(jù)，描绘洛阳(yáng)城东暮春景(jǐng)色。

　　洛(luò)阳是唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华的(de)都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而时(shí)光(guāng)易逝，此(cǐ)时的洛阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞(fēi)，不(bù)知(zhī)飘向何处(chù)。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大(dà)好(hǎo)春光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春易(yì)逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛(luò)阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色”以下(xià)十句，写年(nián)轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的(de)落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际上是由大自然的(de)变化而联(lián)想到美的短(duǎn)暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁在(zài)？”表现(xiàn)的是因为春(chūn)光(guāng)的流逝而(ér)感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还(hái)对落花风(fēng)”则揭示人生易逝(shì)、宇(yǔ)宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整的对句集中(zhōng)地表现青春易老世事无常(cháng)的感(gǎn)叹(tàn)，富于诗的意境，且(qiě)具(jù)有哲理性，历来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄言(yán)全盛红(hóng)颜(yán)子”以下(xià)十(shí)句，概括叙述白头翁一(yī)生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾是(shì)一(yī)个(gè)美貌(mào)少年，从前他也常和(hé)公子王孙(sūn)一(yī)起，在树下花(huā)前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文(wén)锦绣”两(liǎng)句，以历(lì)史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白(bái)头翁曾经历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就(jiù)无人(rén)理(lǐ)睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人了(le)。

　　这一(yī)段通过(guò)描写白头翁从(cóng)红(hóng)颜(yán)到老(lǎo)病、从游(yóu)乐(lè)到(dào)孤苦的(de)生活，不仅表示了(le)诗人对青春(chūn)红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对(duì)垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时进一步(bù)抒发了对美的短暂和生命的有(yǒu)限的感慨，从而(ér)增强了(le)诗歌的艺术感(gǎn)染力和(hé)哲理(lǐ)性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须(xū)臾(yú)鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女(nǚ)转眼(yǎn)之间(jiān)将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼(yǎn)云(yún)烟，迅速(sù)三角函数中cscx等于什么，三角函数中cscx等于什么意思消(xiāo)失了(le)！往日繁华热(rè)闹的游乐场所，如今(jīn)只(zhǐ)有几只(zhǐ)离群(qún)的(de)鸟雀在清(qīng)冷的暮(mù)蔼中(zhōng)发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半首(shǒu)化(huà)自东汉(hàn)宋(sòng)子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷(yí)的(de)再创作，更为(wèi)概括(kuò)典型。

　　作为(wèi)前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句是(shì)精警的名句，它比喻(yù)精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅(jǐn)排(pái)沓回荡，音韵优(yōu)美，更在于(yú)强调了时光(guāng)流逝的无情(qíng)事(shì)实和听天由命的无奈(nài)情(qíng)绪，真实动情(qíng)。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人不同”的形象比喻，突出了(le)花卉盛衰有时而人(rén)生青春不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后(hòu)半写白头(tóu)老翁的遭遇，可以体(tǐ)会(huì)到，诗人不(bù)用“女(nǚ)子”和(hé)“春花”对比(bǐ)，而(ér)用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七言(yán)诗字数(shù)的限制(zhì)，更由(yóu)于要包括所有不能掌握自己(jǐ)命运的可怜人，其中也包括(kuò)了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少关(guān)于(yú)这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传(chuán)，既(jì)反(fǎn)映人们爱惜(xī)诗人的才华，同情他(tā)的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经(jīng)验，而自成一种(zhǒng)清丽婉转的风(fēng)格。

　　它(tā)还汲取(qǔ)乐府(fǔ)诗(shī)的叙事间发议(yì)论、古诗的以叙事(shì)方式(shì)抒情(qíng)的手法，又能巧妙(miào)交织运用各(gè)种对比，发挥对(duì)偶、用(yòng)典的长处，是这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤(shāng)情绪，反映了封建制度(dù)束(shù)缚戕害人(rén)才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是(shì)一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府(fǔ)相(xiāng)和(hé)歌楚调曲旧(jiù)题，古(gǔ)辞(cí)写一(yī)个女子(zi)向遗弃她的情人表示(shì)决绝(jué)。

　　刘希(xī)夷这首(shǒu)诗(shī)则从女子(zi)写到老翁，咏(yǒng)叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语(yǔ)言优美(měi)，音韵(yùn)和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即受推(tuī)崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一(yī)作庭芝(zhī)），汉(hàn)族，汝州（今(jīn)河南省汝州(zhōu)市）人(rén)。

　　高宗上元二年进士，美姿容(róng)，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多(duō)写(xiě)闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有文(wén)华(huá)，落魄不拘常(cháng)格，后为舅舅宋之问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原有集，已(yǐ)失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年(nián)年(nián)不相负什(shén)么意思？

　　春有约,花不误,岁岁(suì)年年(nián)不相负的意思是：

　　自(zì)己和相爱(ài)的(de)人，就像(xiàng)每年春(chūn)季如约而至，到(dào)了花(huā)期都彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事(shì)未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月的(de)渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不(bù)误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十(shí)四(sì)番花信(xìn)风”是中国人特有的花事时间，花信从(cóng)大寒(hán)梅花开始，一节三候，一(yī)候一花，直到谷(gǔ)雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十四番花(huā)信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的世界也就变为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的(de)出处是

　　出自一幅民间的(de)对(duì)联春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负;你若(ruò)约,我不(bù)误(wù),岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意(yì)图是

　　自(zì)己和相爱(ài)的人，就(jiù)像(xiàng)每租运年春季如约而至(zhì)，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负(fù)一样枯型(xíng)丛，年(nián)没樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令(lìng)，鸟鸣(míng)报农(nóng)时(shí)”，自(zì)然(rán)界(jiè)的(de)花草树(shù)木、飞禽走兽，都是(shì)按(àn)照一定的季节时(shí)令(lìng)而活动的，其(qí)活动与气候变化息(xī)息相关。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们(men)的各种活动便成(chéng)了(le)季(jì)节的(de)标志(zhì)，如植(zhí)物的(de)萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候变(biàn)化相关灶伍，人们(men)把大自然的这些节律(lǜ)现象叫做(zuò)物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖先观察(chá)自然的变化，发明(míng)了“二十四节气(qì)”和“七(qī)十(shí)二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节(jié)气(qì)。

　　立(lì)春册辩稿的(de)三候分别(bié)为(wèi)：“一候东风解冻，二(èr)候蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负(fù)冰”，每(měi)候都(dōu)有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的(de)花(huā)信分别为“一候迎春，二(èr)候(hòu)樱桃，三(sān)候望(wàng)春”。

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