春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句是“年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似”的全诗(shī)解释是：洛阳(yáng)城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着(zhe)零(líng)落的(de)桃李花(huā)而长声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的(de)全诗句以(yǐ)及春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误(wù),年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花相似代表什么(me)意思，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句，年年岁岁(suì)花相似出自，年年岁(suì)岁花相似是谁的诗(shī)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

春有约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)的(de)全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞去(qù)，不知落入了(le)谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃(táo)花李花因(yīn)凋零而(ér)颜色衰减，明年(nián)花开时(shí)节不(bù)知又有谁(shuí)还能(néng)看见那繁(fán)花似锦(jǐn)的胜况？

　　故(gù)人现在已(yǐ)经不再悲叹(tàn)洛阳城(chéng)东凋零的桃李花了，而今(jīn)人却依旧对着随(suí)风飘零(líng)的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正(zhèng)值(zhí)青春年(nián)华的红颜少年(nián)，应该怜悯这位(wèi)已是半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦(yì)是(shì)一位风(fēng)流倜傥(tǎng)的(de)红颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树(shù)之(zhī)下(xià)，吟赏(shǎng)清歌妙舞(wǔ)于(yú)落(luò)花之前(qián)。

　　亦(yì)曾像(xiàng)东汉光禄勋马防那样(yàng)以锦绣装(zhuāng)饰池台，又(yòu)如贵戚(qī)梁冀在府第楼阁(gé)中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今(jīn)一朝(cháo)卧病在床，便无人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到(dào)哪里去社日节是什么节日 社日节是农历几月初几了呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古(gǔ)往今来的(de)歌(gē)舞之地(dì)，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜(yán)色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年花落(luò)颜(yán)色改，明年花开(kāi)复谁(shuí)在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变成(chéng)海。

　　古人(rén)无复(fù)洛(luò)城东，今人还对(duì)落花风(fēng)。

　　年年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔红颜美少年(nián)。

　　公子王(wáng)孙芳树(shù)下(xià)，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台(tái)文锦(jǐn)绣，将军(jūn)楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三(sān)春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松(sōng)柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)中物。

　　4、将(jiāng)军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此(cǐ)代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写(xiě)洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半(bàn)写白头(tóu)老翁(wēng)遭遇(yù)沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨(kǎi)，以“但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，惟(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总(zǒng)结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红(hóng)颜(yán)子，应怜半(bàn)死(sǐ)白(bái)头翁(wēng)”二句，点出红颜女子的(de)未(wèi)来不(bù)免是(shì)白头老翁(wēng)的今日，白头(tóu)老(lǎo)翁的往(wǎng)昔实即是红颜女(nǚ)子的(de)今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和(hé)白头老翁的具体命运加以典(diǎn)型化，表现出这是一大(dà)群处(chù)于封建社(shè)会下层(céng)的男女老(lǎo)少(shǎo)的(de)共同命运(yùn)，因而提出(chū)应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁(fán)华(huá)的(de)都(dōu)市(shì)盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷(fēn)飞，不(bù)知飘向何处。

　　这(zhè)两(liǎng)句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的对大好春光(guāng)、妙龄(líng)红(hóng)颜的憧憬和(hé)留(liú)恋，对桃李(lǐ)花(huā)落、青春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都(dōu)是由此生(shēng)发(fā)开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以(yǐ)下(xià)十句(jù)，写年轻的洛阳(yáng)女儿面对(duì)漫天飞舞的落(luò)花生出无(wú)限感(gǎn)慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤(shāng)的，实际上是由大自(zì)然的(de)变化而联想(xiǎng)到(dào)美(měi)的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明年(nián)花开复谁在？”表现(xiàn)的是(shì)因为春(chūn)光(guāng)的流(liú)逝(shì)而感叹(tàn)红颜(yán)易老、生(shēng)命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比(bǐ)喻，形象(xiàng)地表现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今人(rén)还对落花风”则揭示人生易逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒的(de)客观规律。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人(rén)不(bù)同(tóng)”两句，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工整的对句集(jí)中地表(biǎo)现青春(chūn)易(yì)老世(shì)事无常(cháng)的感叹，富于诗(shī)的意境，且具(jù)有(yǒu)哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美(měi)貌少年，从(cóng)前他也常(cháng)和(hé)公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权(quán)臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表现白头翁(wēng)曾(céng)经(jīng)历(lì)过的一段富(fù)贵(guì)生(shēng)活。

　　然而(ér)，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好让给别人了。

　　这一(yī)段通过(guò)描写(xiě)白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的(de)生活(huó)，不(bù)仅表(biǎo)示了(le)诗人对青春红颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向(xiàng)往(wǎng)，对(duì)垂老白(bái)头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒发了(le)对美的短暂和生命的有限的感慨，从(cóng)而增(zēng)强了诗歌的艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹美(měi)貌的少女(nǚ)转(zhuǎn)眼之间将化作(zuò)白发(fā)的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都(dōu)如同过眼云(yún)烟，迅速消失了(le)！往(wǎng)日繁华热闹的游(yóu)乐场所(suǒ)，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前(qián)半(bàn)首化自东汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇(jiāo)娆(ráo)》，但(dàn)经过(guò)刘希夷的再创作，更为(wèi)概括典型。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年岁(suì)岁”二(èr)句(jù)是精警的(de)名(míng)句，它比(bǐ)喻精当(dāng)，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁(suì)年年”的(de)颠倒(dào)重复，不(bù)仅排(pái)沓(dá)回荡(dàng)，音(yīn)韵优美，更在于强(qiáng)调了时光流(liú)逝的无情事实(shí)和听(tīng)天由命的无奈情绪，真(zhēn)实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的(de)形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人(rén)生(shēng)青春不再(zài)的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半写白(bái)头(tóu)老翁的遭遇，可以体会(huì)到，诗人(rén)不用“女(nǚ)子(zi)”和“春花”对(duì)比(bǐ)，而用泛指名词(cí)“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于七言(yán)诗字数的限(xiàn)制，更(gèng)由(yóu)于要(yào)包括(kuò)所有不(bù)能(néng)掌握自己命运的(de)可怜人，其中也(yě)包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不(bù)少关于这诗(shī)的附会传(chuán)说。

　　这类无(wú)稽之谈的产生与流传(chuán)，既反映(yìng)人(rén)们爱惜诗人的(de)才华(huá)，同情(qíng)他的不幸，也表明(míng)这(zhè)诗情调(diào)也(yě)过于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗的(de)以叙(xù)事方式(shì)抒情(qíng)的手法，又能巧妙交织运(yùn)用(yòng)各种对(duì)比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处(chù)，是这诗(shī)艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭(zāo)遇(yù)压(yā)抑，是他产生消(xiāo)极感伤情(qíng)绪的思(sī)想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度(dù)束缚戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背景：

　社日节是什么节日 社日节是农历几月初几　这(zhè)是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷(yí)这(zhè)首诗(shī)则从女子写(xiě)到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无(wú)常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭(tíng)芝，字延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进(jìn)士(shì)，美(měi)姿容，好(hǎo)谈(tán)笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞(cí)意(yì)柔(róu)婉(wǎn)华丽，且多(duō)感伤情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不拘常(cháng)格，后为舅(jiù)舅宋(sòng)之(zhī)问所害，死时(shí)年未三(sān)十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负什么意思？

　　春有约(yuē),花(huā)不误,岁岁年年不相(xiāng)负的意思是(shì)：

　　自己和相爱的人，就像每年春(chūn)季如(rú)约而至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不(bù)相辜负(fù)一样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山河(hé)依(yī)旧。

　　我(wǒ)在(zài)岁月的渡口，种(zhǒng)下(xià)一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有(yǒu)信，花州(zhōu)孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风(fēng)”是(shì)中国人特(tè)有的花(huā)事时间，花信(xìn)从大寒(hán)梅花开始，一(yī)节三候，一(yī)候一花，直到(dào)谷(gǔ)雨牡丹花(huā)结束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐(zhú)渐由北风变成(chéng)了东风，冰雪(xuě)的世界也就(jiù)变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出自(zì)一幅民间的对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意图是(shì)

　　自己和相爱的人(rén)，就像每(měi)租运年春季如约(yuē)而至，到了花(huā)期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负(fù)一样枯型丛，年没樱年岁(suì)岁岁岁年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定(dìng)的(de)季节时(shí)令而活动的(de)，其活动与(yǔ)气(qì)候变化息息(xī)相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节(jié)的(de)标志(zhì)，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关(guān)灶伍，人们把大自然(rán)的这些节律(lǜ)现(xiàn)象叫做(zuò)物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先观(guān)察自然的变化，发明了“二十四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五天为(wèi)一(yī)候，三候为一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三(sān)候分别为：“一候东风解冻，二(èr)候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有(yǒu)某种花卉(huì)绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春(chūn)，二候樱(yīng)桃，三候望(wàng)春”。

　　春有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似的全诗(shī)句是“年年岁岁花相似”的全(quán)诗解释是(shì)：洛阳(yáng)城(chéng)东的(de)桃花李花(huā)随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的(de)容颜，独坐院(yuàn)中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)以及(jí)春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什(shén)么(me)意(yì)思，年年岁岁花相似的(de)全诗句，年年岁岁花相似出(chū)自，年年岁岁花相似(shì)是谁的诗等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

春(chūn)有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里看(kàn)着桃花(huā)李花因凋(diāo)零而颜色衰减，明(míng)年花开时节不(bù)知又有谁还(hái)能看见(jiàn)那繁花似锦的(de)胜况？

　　故(gù)人现在(zài)已经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随(suí)风飘(piāo)零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看花之(zhī)人却不相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春(chūn)年(nián)华的红颜少(shǎo)年，应该(gāi)怜悯这(zhè)位(wèi)已是半死(sǐ)之人的白头老翁。

　　如今他(tā)白发(fā)苍苍，真是(shì)可怜(lián)，然而他从前亦是(shì)一位风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢(huān)作(zuò)乐(lè)于(yú)芳(fāng)树(shù)之下，吟赏(shǎng)清(qīng)歌妙舞于(yú)落(luò)花(huā)之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马(mǎ)防(fáng)那样以锦绣(xiù)装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在府(fǔ)第(dì)楼阁中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人(rén)理睬，往昔(xī)的三春(chūn)行乐、清(qīng)歌妙舞(wǔ)如今又到(dào)哪里(lǐ)去了呢(ne)？

　　而(ér)美人的青春娇颜同样又能保(bǎo)持几时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷(yí)《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞去(qù)落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明年花(huā)开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田(tián)变(biàn)成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁(suì)岁年年(nián)人(rén)不同。

　　寄(jì)言全盛红(hóng)颜(yán)子，应(yīng)怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白(bái)头真可怜(lián)，伊(yī)昔红颜(yán)美少(shǎo)年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧病无相识(shí)，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以锦绣装饰(shì)池台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵(guì)戚(qī)梁冀(jì)，他曾为(wèi)大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾(é)眉(méi)：本为年轻女子的(de)面部画(huà)妆(zhuāng)，此代指青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半(bàn)写(xiě)洛阳女子感伤(shāng)落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇(yù)沦(lún)落，抒(shū)发世(shì)事变迁、富(fù)贵(guì)无常的感(gǎn)慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”总结全(quán)篇(piān)意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以(yǐ)“寄(jì)言全盛红(hóng)颜(yán)子，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出(chū)红(hóng)颜女子(zi)的未来不免是(shì)白头老翁的今(jīn)日(rì)，白头老翁(wēng)的(de)往昔(xī)实(shí)即是红(hóng)颜女子的今日(rì)。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的(de)具体命运加(jiā)以典型化，表(biǎo)现出(chū)这是一大群处于(yú)封建(jiàn)社会下层(céng)的男(nán)女老少的(de)共同命运，因(yīn)而(ér)提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开(kāi)头两句，描绘(huì)洛阳城东(dōng)暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着(zhe)艳丽(lì)的鲜(xiān)花，社日节是什么节日 社日节是农历几月初几满城春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是(shì)落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表(biǎo)达的对(duì)大(dà)好春光(guāng)、妙龄(líng)红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花(huā)落(luò)、青春易逝(shì)的感伤和(hé)惋(wǎn)惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的(de)洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞的(de)落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际(jì)上是由大自然的(de)变化而联(lián)想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花(huā)落颜(yán)色改，明(míng)年花开复谁(shuí)在(zài)？”表现的是因为春(chūn)光(guāng)的(de)流逝而感叹红颜(yán)易老、生(shēng)命无常(cháng)的心(xīn)理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地表现世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人(rén)生(shēng)易逝、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流(liú)畅(chàng)、工整的(de)对句集中地表现青(qīng)春(chūn)易老(lǎo)世事无(wú)常的感叹，富于诗的(de)意境，且具有哲理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以(yǐ)下十句(jù)，概括(kuò)叙述白(bái)头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是(shì)一个美貌少年，从前他也常(cháng)和公子王孙(sūn)一(yī)起，在树下花前歌(gē)舞游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历(lì)史上权臣贵戚的豪(háo)华(huá)奢侈，表现白(bái)头翁曾经历过的一(yī)段(duàn)富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就(jiù)无人理(lǐ)睬，三春行乐只好让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不(bù)仅表示了诗人对青春红颜、清歌(gē)妙(miào)舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂(chuí)老(lǎo)白(bái)头翁的怜(lián)悯、同情(qíng)，同时进一步抒(shū)发了对美的短(duǎn)暂和生(shēng)命的(de)有限的感(gǎn)慨，从而(ér)增强(qiáng)了诗歌的艺术(shù)感染(rǎn)力和哲(zhé)理(lǐ)性(xìng)。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱(luàn)如丝”两句感叹美(měi)貌的少女转眼(yǎn)之(zhī)间将化作白发的老妇(fù)，惋惜青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但(dàn)看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同(tóng)过(guò)眼云(yún)烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热闹的游乐(lè)场所，如今只有几只离群的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼中(zhōng)发(fā)出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末(mò)句(jù)的(de)最后(hòu)一(yī)个“悲”字，是此诗的(de)基(jī)调(diào)。

　　 诗的前半首(shǒu)化自(zì)东汉(hàn)宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句(jù)是(shì)精警的名句(jù)，它(tā)比(bǐ)喻精当，语言精(jīng)粹(cuì)，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强调了时光流逝的无情事实和(hé)听天由命的(de)无奈(nài)情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时而人(rén)生(shēng)青(qīng)春不(bù)再的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后半写(xiě)白头老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到，诗人(rén)不(bù)用(yòng)“女子”和“春花”对比，而用泛(fàn)指名词“人(rén)”和“花(huā)”对(duì)比，不仅是由于七言诗字(zì)数的限制(zhì)，更(gèng)由于要包括(kuò)所(suǒ)有不能掌握自己命(mìng)运的(de)可怜人，其中也包括了诗人自己(jǐ)。

　　也(yě)许，因此产生了不少关于这诗的附(fù)会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产生与(yǔ)流(liú)传，既反映(yìng)人们爱惜诗(shī)人的才华，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗情(qíng)调(diào)也过于伤(shāng)感(gǎn)了(le)。

　　 此诗(shī)融(róng)会汉(hàn)魏歌行、南(nán)朝近体及梁(liáng)、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成一种(zhǒng)清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事(shì)间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶(ǒu)、用典的(de)长(zhǎng)处，是这诗艺术上的突出(chū)成就(jiù)。

　　刘(liú)希夷一(yī)生遭遇压(yā)抑，是他(tā)产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤(shāng)情绪，反映了封建制度束缚(fù)戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和歌(gē)楚调曲旧(jiù)题，古(gǔ)辞写一个女(nǚ)子向遗(yí)弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘(liú)希夷这首(shǒu)诗则(zé)从女(nǚ)子(zi)写到老翁，咏叹(tàn)青春易逝(shì)、富(fù)贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情(qíng)宛(wǎn)转，语言(yán)优美(měi)，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美(měi)姿容(róng)，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且多(duō)感伤情(qíng)调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约,花(huā)不(bù)误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负的意(yì)思是：

　　自(zì)己和相(xiāng)爱的人，就像每年春季如(rú)约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山(shān)河依(yī)旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种下一路(lù)花(huā)香(xiāng)。

　　 风有约，花不误(wù)，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误(wù)，岁(suì)岁如此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十四番(fān)花信风”是(shì)中国人特有的花事时(shí)间，花信从大(dà)寒梅花开(kāi)始，一节三候，一候(hòu)一花，直(zhí)到谷雨牡丹花结束(shù)，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随花信(xìn)的风也逐(zhú)渐由北(běi)风变(biàn)成(chéng)了东风(fēng)，冰雪(xuě)的(de)世界也就变为烂漫(màn)的原野。

　　这(zhè)个句(jù)子的出(chū)处是

　　出自一幅(fú)民间的对联春(chūn)有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年(nián)人(rén)如初

　　 这(zhè)幅对联(lián)借此表(biǎo)白(bái)意(yì)图(tú)是

　　自己和(hé)相(xiāng)爱的(de)人(rén)，就(jiù)像每租(zū)运年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁(suì)年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草树木、飞禽走兽，都是(shì)按照一(yī)定的季节时令而活动(dòng)的，其活动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们的各种活动便成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都(dōu)与气(qì)候(hòu)变(biàn)化相关灶伍，人(rén)们把大自然(rán)的这些节律现象叫(jiào)做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖(zǔ)先(xiān)观察(chá)自然的变化，发(fā)明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为(wèi)一候，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别(bié)为：“一候东风(fēng)解(jiě)冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应的(de)花(huā)信分别(bié)为“一候迎(yíng)春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

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