韩国(guó)三大(dà)娱乐公(gōng)司之一SM要被收购的新闻已经被讨论(lùn)了(le)一(yī)个星(xīng)期，前老板李秀满从“被踢(tī)出(chū)公司”到被(bèi)曝贪污39亿人民币(bì)，一(yī)举(jǔ)一动(dòng)都在(zài)微博网友的注视下。网友戏称，微博(bó)成了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终(zhōng)归(guī)宿如何，一个韩流时代早就已经(jīng)结束了，变化(huà)最大的则是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时代开(kāi)创(chuàng)韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被(bèi)称(chēng)为韩国(guó)“二代女团(tuán)”。在2007年(nián)以前的很(hěn)久一段时间(jiān)里，韩国偶像(xiàng)团(tuán)体都是“阳盛(shèng)阴衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个(gè)女团也是昙(tán)花一现，完全(quán)没有机会和当时(shí)大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时(shí)代(dài)，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在(zài)出道前(qián)的练习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她(tā)们推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗(lǎng)上(shàng)口的歌词，这(zhè)首(shǒu)歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首(shǒu)，在当年的韩国三大电(diàn)视台拿到(dào)了14个(gè)第一。

很快(kuài)，这首歌带着(zhe)少女时代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女时代在当年(nián)尽可(kě)能多(duō)地尝试(shì)了各种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的少女时代一度被称(chēng)为(wèi)“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国(guó)内大(dà)多数人来说，韩流真正在中(zhōng)国被熟知(zhī)，正是从少女时代在中国的(de)繁(fán)荣开始(shǐ)的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最早将韩流(liú)输出至(zhì)全世(shì)界的韩(hán)国女(nǚ)子团体。尽(jǐn)管在(zài)1960年代，曾有过第一批在美国获得(dé)成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌(pái)百强单曲榜第(dì)76位(wèi)，成为(wèi)首个打入此排行榜(bǎng)的(de)韩国团体。

而KARA则打开了日本(běn)市(shì)场。在以前(qián)，日(rì)本的韩流粉(fěn)丝只停留在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东(dōng)方(fāng)神起，大多数都(dōu)是(shì)女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年(nián)轻男性(xìng)歌(gē)迷成为了韩流(liú)的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际上的(de)高速发展之(zhī)路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了(le)二代团中独具影响力的(de)女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)。

性感风(fēng)成主流

少女(nǚ)时代(dài)在全世界(jiè)范(fàn)围内的爆火，让(ràng)她(tā)们(men)成了第(dì)一个威胁到男团地位的女子团体，但(dàn)打破男团霸榜的(de)少女时(shí)代也(yě)曾遭到男团(tuán)粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司(sī)旗下的男(nán)团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的粉(fěn)丝群体，公司为了(le)推动少女时代的曝光度，让她(tā)们经(jīng)常与男团(tuán)互动，一(yī)起做节(jié)目出广(guǎng)告，没(méi)想(xiǎng)到(dào)却(què)适(shì)得其反，少女时(shí)代被质(zhì)疑(yí)蹭热度(dù)，恶评(píng)不断。

成(chéng)员(yuán)允儿在之后的综艺节目里回忆(yì)，2008年少(shǎo)女时代首次集体(tǐ)参加梦想演(yǎn)唱会时，台下的观(guān)众在她(tā)们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女时代的(de)抵制，长(zhǎng)达十分钟(zhōng)之久(jiǔ)。这样的(de)“黑(hēi)海”她们(men)遭(zāo)遇(yù)过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强(qiáng)势(shì)发展，少女时代在海内外的热度(dù)还在持续高涨(zhǎng)，韩国国(guó)内的女(nǚ)团(tuán)也开始(shǐ)群雄(xióng)争霸(bà)。随(suí)着女团市(shì)场(chǎng)的竞争日趋激烈(liè)，为了打破女粉(fěn)占(zhàn)绝大多数的状态，不少女(nǚ)团(tuán)开始剑走偏锋(fēng)。

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这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代女(nǚ)团身上表现得最为(wèi)明显。也许二代女(nǚ)团还在尽(jǐn)可能多地尝(cháng)试各种风格(gé)，但三代女团普(pǔ)遍(biàn)着力于用强势性感风打(dǎ)开男(nán)性粉丝的(de)市场。

三代(dài)女团(tuán)中的代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突(tū)出女性化特征的女团(tuán)。

她们在着(zhe)装及(jí)唱跳(tiào)风格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出(chū)现在她(tā)们的(de)MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性(xìng)感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着(zhe)女团服(fú)装越来(lái)越大胆(dǎn)，也有了更多会被视作是(shì)“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团(tuán)的舞蹈编(biān)排甚(shèn)至无(wú)法通过电(diàn)视(shì)台的审核，有不少(shǎo)这段(duàn)时期的女团(tuán)都被打上了卖肉(ròu)的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是(shì)败(bài)给了(le)女粉(fěn)丝(sī)强大(dà)的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发现，至少在如今(jīn)的(de)市场上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体(tǐ)的风格变得更多元。

而近(jìn)年来韩国女权运动(dòng)的兴起又将女(nǚ)性主题叙(xù)事打(dǎ)造(zào)成了韩国社会的主(zhǔ)流趋(qū)势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众(zhòng)的性(xìng)感风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合女粉(fěn)丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日益流行，500万越南盾是多少人民币，1人民币=是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行文(wén)化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的(de)营销转变。

在过去，女团成员是(shì)被打(dǎ)造出的(de)产(chǎn)物，被动地接受着大(dà)众的凝视。少女时(shí)代从(cóng)未完全(quán)主(zhǔ)导过自己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒(méi)体看作是被造星工(gōng)厂打(dǎ)造出(chū)的完美(měi)偶(ǒu)像。

但如(rú)今的女团展现(xiàn)出了截然不同的一面，她(tā)们每一次露面都在传递更完(wán)整(zhěng)、更(gèng)真实的现(xiàn)代女(nǚ)性形象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们(men)一直喜欢女(nǚ)性能(néng)够传达一些(xiē)赋(fù)权(quán)的(de)信息(xī)，即(jí)使它是一种(zhǒng)被编纂和商(shāng)业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的成功正是因(yīn)为她们整体形象(xiàng)的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都(dōu)是旨在塑(sù)造人格独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她(tā)们(men)的女(nǚ)粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产生更大利(lì)润的还是男团(tuán)。一直以(yǐ)来，女子团(tuán)体(tǐ)的利润都低于(yú)男子团体，通常情况(kuàng)下，女子团体被视(shì)为国内团体，男(nán)子(zi)团体则被视为国(guó)际(jì)团体。

韩国(guó)流行音乐(lè)市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在(zài)去年(nián)12月公布的年(nián)终数据(jù)也显示(shì)，女(nǚ)团的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年(nián)有 18 张韩国(guó)专辑销(xiāo)量(liàng)超(chāo)过(guò) 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都是(shì)由男(nán)团或男(nán)歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男(nán)性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而女(nǚ)团则旨(zhǐ)在吸引更广(guǎng)泛的(de)听众。

一方(fāng)面，女(nǚ)团的音乐更友好，更容易(yì)唱，而且其编舞容(róng)易被(bèi)更多的(de)观众群所接受。女(nǚ)团(tuán)会优先考(kǎo)虑本(běn)国的(de)粉丝，在(zài)排行榜上(shàng)获得成功(gōng)后(hòu)，进而取得了(le)更多在韩(hán)国和亚洲的各个舞台(tái)上表演的机会(huì)。而男团(tuán)一直更注(zhù)重提高(gāo)专(zhuān)辑(jí)销量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益国际化的(de)粉丝群体。

不过这样的(de)局面也许会在未来很快发生改变，一旦女团(tuán)投入更多资(zī)金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱(qián)少，那(nà)是因为一开始花在支持(chí)那些女团上(shàng)的钱少。”

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