韩(hán)国三(sān)大娱乐(lè)公(gōng)司之一SM要被收购的(de)新(xīn)闻已经被讨论了一(yī)个星(xīng)期(qī)，前老板李(lǐ)秀满(mǎn)从(cóng)“被踢出公司”到(dào)被(bèi)曝(pù)贪污39亿人民(mín)币，一(yī)举一(yī)动(dòng)都在微博(bó)网友的注视(shì)下。网友戏称，微博(bó)成了SM和其收购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩(hán)流(liú)时(shí)代早(zǎo)就已经结(jié)束了，变化(huà)最大的则是(shì)韩国的女子(zi)团体(tǐ)。

少女时代(dài)开创韩(hán)流(liú)“女(nǚ)帝”时(shí)代(dài)

2007年至2009年间出道(dào)的(de)女团，被称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久一段时(shí)间里，韩国(guó)偶(ǒu)像团体都(dōu)是(shì)“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时大(dà)热的(de)男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司(sī)推出了少女时代(dài)，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛时(shí)期。在当年(nián)，少(shǎo)女时代的9位(wèi)成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出(chū)道前的练(liàn)习时长(zhǎng)都在(zài)5年(nián)以上。

2009年，她们推(tuī)出(chū)了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少(shǎo)女们俏(qiào)皮清新的样(yàng)子，配上朗(lǎng)朗(lǎng)上口的(de)歌(gē)词，这首(shǒu)歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首(shǒu)，在当年(nián)的(de)韩国三大(dà)电(diàn)视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时代(dài)走出韩(hán)国，冲(chōng)向亚洲。作为开创(chuàng)了(le)一个时代的女团，少女时代在当年尽(jǐn)可能多地尝试了各种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的(de)少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代(dài)女团“三大”。对于国内大(dà)多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是(shì)从少女时代(dài)在中国的(de)繁(fán)荣(róng)开始(shǐ)的。

事(shì)实(shí)证明，这三个女团也是最早将韩(hán)流输(shū)出至全世界的韩国女子团体。尽管在(zài)1960年代，曾有过第一(yī)批(pī)在美国获得成功(gōng)的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌(pái)百(bǎi)强单曲榜(bǎng)第76位，成(chéng)为首个打入此排(pái)行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起(qǐ)，大(dà)多数都(dōu)是女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本(běn)不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流的追随(suí)者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上(shàng)的高速发展之(zhī)路。

在(zài)少女时代之后(hòu)，2009年出(chū)道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二代(dài)团中独具影响力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在(zài)全世界范围内的爆火，让(ràng)她们成了(le)第一个(gè)威胁到男(nán)团地(dì)位的女子团体，但(dàn)打破男团(tuán)霸榜(bǎng)的少女时代(dài)也曾(céng)遭(zāo)到(dào)男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动(dòng)少女(nǚ)时(shí)代的曝光度，让她们经常与男团互动，一起(qǐ)做节目出广(guǎng)告，没想到却适得其反，少(shǎo)女时代(dài)被(bèi)质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允儿(ér)在之(zhī)后的(de)综(zōng)艺节(jié)目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加梦想演唱(chàng)会时，台(tái)下的(de)观众在她们表演时(shí)关掉了手中(zhōng)的荧光(guāng)棒与灯牌(pái)，静(jìng)默表示对(duì)少女时代的(de)抵制，长达十分钟之久。这(zhè)样的“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不(bù)过(guò)这并不能够阻(zǔ)碍(ài)女团的强(qiáng)势发展，少(shǎo)女时代在海内嘉应学院地址在哪里啊，嘉应学院学校地址外的(de)热度(dù)还在(zài)持续高涨(zhǎng)，韩国国内的女团也开始(shǐ)群雄争霸。随着女团(tuán)市场的(de)竞争(zhēng)日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉占(zhàn)绝大多数的(de)状态，不嘉应学院地址在哪里啊，嘉应学院学校地址少(shǎo)女(nǚ)团开始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年(nián)间出道的第三代女(nǚ)团身上表(biǎo)现得最为明显。也许二(èr)代女团还在尽可(kě)能多地尝试各(gè)种风格，但三(sān)代女团普遍着力于用强势(shì)性感(gǎn)风打开男性粉(fěn)丝(sī)的市场。

三代(dài)女团(tuán)中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风(fēng)、突出(chū)女(nǚ)性化特征的女(nǚ)团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷你(nǐ)裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常常出现(xiàn)在(zài)她(tā)们的MV或舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱风到性感风的转(zhuǎn)变被视作(zuò)是(shì)K-pop女团(tuán)的新(xīn)突破。但随着女团服装(zhuāng)越(yuè)来越大胆，也有了更多会被(bèi)视作是(shì)“擦边球”或直接性暗示(shì)的(de)动作。一些女团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过电视(shì)台的(de)审(shěn)核(hé)，有(yǒu)不少这段时期的(de)女团(tuán)都被打上了(le)卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也(yě)许是败(bài)给了女(nǚ)粉(fěn)丝(sī)强(qiáng)大的购买力，娱乐公司逐渐发(fā)现(xiàn)，至少在如(rú)今的市场上，得女粉者才得天(tiān)下。从第四代开(kāi)始，女子团体的(de)风(fēng)格变得(dé)更(gèng)多元。

而近年来韩国(guó)女权运动的(de)兴起又将女性主题叙(xù)事打(dǎ)造成了韩国社会的主流趋(qū)势(shì)。偶像产业自然(rán)也受到影响，迎合男性观众(zhòng)的性感(gǎn)风逐渐成(chéng)为过(guò)去(qù)式，韩国女团(tuán)转而迎合(hé)女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功(gōng)和日益流行，是女性粉丝影(yǐng)响的。”在(zài)首尔延世大学教授韩国流(liú)行(xíng)文(wén)化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营(yíng)销转变。

在(zài)过去，女团成员是被打造出(chū)的产物，被动(dòng)地接受着大众的凝视。少女时代(dài)从未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒体看作是被造星(xīng)工厂(chǎng)打造出(chū)的完美偶像。

但如今(jīn)的女团展现出了截然不同的一(yī)面，她们每一(yī)次露(lù)面(miàn)都在传(chuán)递(dì)更完整、更真实的现代女性(xìng)形象。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一(yī)直喜(xǐ)欢女性(xìng)能够传达一些赋权的信息，即使它(tā)是(shì)一种(zhǒng)被编纂(zuǎn)和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在塑造人格独立的(de)新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩(hán)流里能(néng)产生更大(dà)利润的(de)还(hái)是男团。一(yī)直以来，女子团体的(de)利润都低于男子团体，通(tōng)常情况下，女子(zi)团体被(bèi)视为国内团体(tǐ)，男子团体则被视为(wèi)国际(jì)团(tuán)体。

韩国(guó)流行音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更(gèng)高。去年(nián)有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超(chāo)过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都(dōu)是由男团或(huò)男歌(gē)手创造(zào)的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团体有不同的目标受(shòu)众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联(lián)系(xì)，通常受众(zhòng)群体比较(jiào)有限，而女团则旨在吸引更广(guǎng)泛的(de)听众。

一方(fāng)面，女团的(de)音乐更友好，更容易唱(chàng)，而且其(qí)编舞容易被更多(duō)的观(guān)众群所接(jiē)受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行(xíng)榜上获得成功后，进而取得(dé)了更(gèng)多在(zài)韩(hán)国和亚洲的各个舞台上表(biǎo)演的(de)机会。而(ér)男团(tuán)一(yī)直更注重提高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化(huà)的(de)粉丝群体。

不(bù)过这样的局面也许会在(zài)未来很快发生改变(biàn)，一旦(dàn)女团投入更多资金(jīn)，她(tā)们的赚钱能力丝(sī)毫也不会亚(yà)于男团(tuán)，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明(míng)。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是因为一开始花在支(zhī)持那些(xiē)女团上的钱少。”

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