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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很(hěn)多家里可以养菊花吗吉利吗，菊花放家里是否不吉利后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但(dàn)是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一(yī)个(gè)片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情的(de)人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到(dào)全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没(méi)有感受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大(dà)地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优家里可以养菊花吗吉利吗，菊花放家里是否不吉利美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼(pō)的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生(shēng)活的(de)希望充满信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的(de)努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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