京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可(kě)分为哪几种(zhǒng)角色是生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑(chǒu)的。

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京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京(jīng)剧的(de)角色(sè)可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲(qū)表演行(xíng)当(dāng)的主要(yào)类型之一，除净(jìng)、丑(chǒu)以外的男性角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身份、性格特征和表(biǎo)演(yǎn)特点(diǎn)，大致(zhì)分(fēn)为(wèi)老(lǎo)生(shēng)、小生、外(wài)、末、武生和娃娃生几(jǐ)类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的武生之外,其他(tā)都是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角(jiǎo)是(shì)京剧中扮(bàn)演(yǎn)各种(zhǒng)不(bù)同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为净(jìng)。

　　净(jìng)行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以工架为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净(jìng)，架(jià)子(zi)花脸叫副(fù)净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演(yǎn)风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别(bié)。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演(yǎn)武功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元杂剧所(suǒ)称(chēng)的“生(shēng)”同(tóng)，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏(xì)所(suǒ)称之(zhī)“末(mò)”实即“副末”，除(chú)担任(rèn)报台，介(jiè)绍剧情(qíng)梗概和剧目主(zhǔ)题的开场外，还在(zài)戏中(zhōng)扮演(yǎn)社会地位低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏(xì)脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外(wài)三个家(jiā)门，约在清代中叶初(chū)步(bù)定型。

京剧的角(jiǎo)色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要可(kě)分为生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　吴亦凡的案件是怎么回事，吴亦凡事件立案了吗生行分为须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中的(de)重(zhòng)要行当之(zhī)一(yī)。

　　 须(xū)生(老生):即中年(nián)以上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的(de)不同，可分为安工老生或(huò)称(chēng)唱(chàng)工老(lǎo)生(如扮演帝(dì)王、官僚(liáo)、文人等(děng))，靠把老生(如扮(bàn)演(yǎn)武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮(bàn)演(yǎn)关羽、赵匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的(de)叫长(zhǎng)靠(墩(dūn)子)武生，穿(chuān)薄底靴(xuē)的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花(huā)旦(dàn)、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服(fú)装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武(wǔ)功做枣(zǎo)禅见长的(de)女性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为(wèi)中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看(kàn)来(lái)并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸;以(yǐ)工架为主的架(jià)子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花(huā)脸叫副(fù)净(jìng)、武(wǔ)工花脸名(míng)武(wǔ)净，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏职能，如打(dǎ)头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的(de)角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中(zhōng)国(guó)五大戏曲剧种之(zhī)一，腔调以(yǐ)西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽(huī)剧是京(jīng)剧的(de)前身。

　　清代乾(qián)隆五(wǔ)十五年（1790年(nián)）起，原(yuán)在(zài)南方演出的(de)三(sān)庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入北京，他们与(yǔ)来(lái)自(zì)湖(hú)北的汉调艺人(rén)合(hé)作，同时又接受了昆(kūn)曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和(hé)表(biǎo)演方法，吸(xī)收了一(yī)些地(dì)方(fāng)民间曲调，通过(guò)不断的交流(liú)、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京(jīng)剧形(xíng)成后在清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前(qián)的繁(fán)荣(róng)。

　　京(jīng)剧走遍世(shì)界各地，成(chéng)为介(jiè)绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分布地(dì)以(yǐ)北京为(wèi)中心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月16日(rì)，京剧被(bèi)列入“人类非物质文化遗(yí)产代表作名录”。

　　京剧一(yī)般用油(yóu)彩化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不(bù)是某个人(rén)凭空(kōng)臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术(shù)家们在长期艺术实(shí)践中，对生活现象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的(de)不断分(fēn)析(xī)、判断，作出(chū)评价，才逐步形成了一整套(tào)完整的(de)艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱(pǔ)系由唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲角色行(xíng)当之一，是京剧(jù)和某些地方戏中(zhōng)净的别(bié)称）所戴面(miàn)具(jù)和参军(jūn)戏副净的涂面逐(zhú)渐(jiàn)演变而来。

　　中国(guó)戏(xì)曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎(tāi)于上古的图(tú)腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面(miàn)，发(fā)展为宋、元(yuán)的涂(tú)面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸(liǎn)谱与面具仍(réng)然(rán)交替(tì)使用(yòng)。

　　最(zuì)明(míng)显的贵(guì)州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论(lùn)生(shēng)旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧(jù)多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般(bān)均戴面具，并(bìng)不勾(gōu)画(huà)脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式的(de)由(yóu)简(jiǎn)至繁，可以看(kàn)出中国戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧表演艺术一样(yàng)，是和演员一起出现在舞台上(shàng)的活的艺术(shù)。

　　京剧在中国(guó)戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱(ài)，有广泛的(de)群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱中具有特殊(shū)的地位。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱是一种写(xiě)意(yì)和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼(yǎn)面颊(jiá)，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗乐观(guān)的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾(lì)的脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来反映年(nián)龄，用(yòng)“法令纹”的上下开合(hé)来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征(zhēng)人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)具有民族特(tè)色的(de)一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每个(gè)历史人物或某一种类型的人(rén)物都有一种(zhǒng)大概的(de)谱式，就像唱(chàng)歌、奏(zòu)乐都要按照乐(lè)谱(pǔ)一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般的说(shuō)法是来(lái)自(zì)假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某(mǒu)种性(xìng)格、性(xìng)情或(huò)某(mǒu)种(zhǒng)特殊类(lèi)型的人物为采用某些色(sè)彩(cǎi)的(de)。

　　红色的脸(liǎn)谱表示(shì)忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常(cháng)遇(yù)春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的(de)脸(liǎn)谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁的(de)人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色的(de)脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧(jù)脸谱的色(sè)画方(fāng)法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大(dà)剧中角色(sè)的五(wǔ)官部位(wèi)和面部的纹理，用夸张的(de)手(shǒu)法表现(xiàn)剧(jù)中人(rén)的性格、心理和(hé)生理上(shàng)的特征，以(yǐ)此来为整个(gè)戏剧的(de)情节服务，可是发展到后(hòu)来(lái)，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐(zhú)渐成(chéng)为一种具有民族特色的、以(yǐ)人的面(miàn)部为表现手段的图案艺(yì)术了(le)。

　　参(cān)考资料：百度百科(kē)-京剧

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