一语成谶一语成偈是什么意思，一语成谶(yi yu cheng ji )的读音-橘子百科-橘子都知道

一语成谶一语成偈是什么意思，一语成谶(yi yu cheng ji )的读音爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎么打(dǎ)是(shì)爵士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即(jí)美(měi)国现代舞，是(shì)一种急(jí)促又富动感(gǎn)的(de)节奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型(xíng)扭动是爵士舞的主要特(tè)点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什(shén)么(me)意(yì)思

　　说明那(nà)孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什么(me)意思

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功(gōng)劳或因某种(zhǒng)特殊的(de)意义(yì)，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志(zhì)对这(zhè)一(yī)事件进行(xíng)了(le)报道和哗(huā)弯评(píng)论，立即在(zài)社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于(yú)报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的(de)报道中(zhōng)了解些(xiē)专业的知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中(zhōng)记(jì)录下的对话(huà)通常很(hěn)少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的(de)如实回答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的(de)音(yīn)乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个角度(dù)对这个问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完(wán)全这样(yàng)起源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展而(ér)来，一是(shì)美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会(huì)谈到(dào)；其二是一(yī)些已(yǐ)有(yǒu)的音乐(lè)形式(当(dāng)时的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个(gè)畅殊方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵(jué)士乐中却很常见不(bù)被看作为是出(chū)错(cuò)或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强(qiáng)调(diào)音(yīn)色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型进行切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含(hán)糊不清的(de)方式来(lái)连接，而重音则(zé)起到一种推(tuī)动(dòng)音(yīn)符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的形成(chéng)，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者在这一点上不(bù)全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认(rèn)为这种音高与(yǔ)音色上的演进对(duì)爵(jué)士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范(fàn)围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的田(tián)间(jiān)号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于(yú)美国的一(yī)种由白人(rén)扮(bàn)演黑人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始终(zhōng)具(jù)有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是什(shén)么意(yì)思？为(wèi)什么有(yǒu)爵士这(zhè)个(gè)词语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是(shì)西(xī)方(fāng)的一种贵(guì)族爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过(guò)功劳，因而爵士是皇家(jiā)给(gěi)人的封(fēng)号，现(xiàn)代一般授予对(duì)社会有杰(jié)出(chū)贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大(dà)到小依次是公(gōng)、侯、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵(jué)的长子就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就(jiù)是勋爵，就是(shì)授予了一些比较重要的勋章后一并(bìng)授予(yǔ)的爵(jué)位得到国王赏赐(cì一语成谶一语成偈是什么意思，一语成谶(yi yu cheng ji )的读音)田地的人.

　　爵士乐是什么(me)意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于(yú)美国，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥尔良(liáng)，音(yīn)乐根基来(lái)自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑(hēi)人文化和欧(ōu)洲白(bái)人文化(huà)的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵(jué)士乐主要集中(zhōng)在新(xīn)奥尔良发展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐(lè)的主要(yào)风格(gé)有：新(xīn)奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵(jué)士、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵士乐(lè)什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的(de)一种爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因(yīn)而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的(de)乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克(kè)西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事(shì)件进行了报道和评论，立即在社会上产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并(bìng)非是受(shòu)过专门训(xùn)练的音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的(de)报(bào)道中了(le)解些专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的(de)对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性(xìng)问(wèn)题(tí)，而把采访角度倾向于个(gè)人经历(lì)与(yǔ)社(shè)会话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探(tàn)索音(yīn)乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然而，接下来我们还是(shì)尝(cháng)试着整合一下(xià)从各(gè)个(gè)角度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不(bù)是完全这样起源的，即(jí)使这些(xiē)观点看上去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是(shì)由两股潮流演变发展而(ér)来，一(yī)是美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们(men)会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当(dāng)时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演(yǎn)上往两个特殊方面的不断(duàn)探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏(zòu)技(jì)巧；另一种是(shì)强调(diào)音(yīn)色的(de)粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的(de)演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进(jìn)或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本(běn)不切分的音一语成谶一语成偈是什么意思，一语成谶(yi yu cheng ji )的读音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符(fú)以一种含糊(hú)不清的方(fāng)式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音(yīn)符和(hé)使之生动化的作用，最终导致我们(men)现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士(shì)摇摆感的(de)构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这(zhè)一点上不全这么(me)认为，他(tā)们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国(guó)黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种音(yīn)高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来(lái)讲并不(bù)是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的(de)田间(jiān)号(hào)子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的(de)一种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到(dào)底(dǐ)什么(me)概(gài)念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问(wèn)著名的(de)爵士乐大(dà)师(shī)路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵(jué)士(shì)乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明(míng)白不(bù)了。

　　” 一般(bān)地说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏(zòu)背景(jǐng)在(zài)低音部(bù)始终存(cún)在，使得爵士(shì)乐有一(yī)个稳定(dìng)的、规律的节奏基(jī)础。

　　在节(jié)奏(zòu)性(xìng)低音的上方(fāng)，则是重音位置不规则(zé)的旋(xuán)律、和声和对位声部，它们惯常使用的(de)切(qiè)分音效果与规律的(de)低音声部之间(jiān)形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐、白人(rén)的民谣和(hé)通俗(sú)歌曲中(zhōng)吸取的成分之(zhī)外，最有个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音(yīn)阶的结构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵(jué)士乐(lè)的和声可以(yǐ)说(shuō)是完全(quán)建立在传统和声的基础(chǔ)之上，只是更加自由地使用各种(zhǒng)变化(huà)和(hé)弦，其中主要的与众不同之处，也(yě)是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器和(hé)演奏方(fāng)法(fǎ)上极(jí)有特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管成为(wèi)销(xiāo)售量最大(dà)的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能(néng)够奏出(chū)其他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因(yīn)而在爵士(shì)乐队中大出风头；小号也是(shì)爵(jué)士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐器加上不同的弱(ruò)音器所产生的新(xīn)奇(qí)的音色以及最高音区的(de)几个音几乎成了爵(jué)士乐独有的音(yīn)色特(tè)征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他(tā)以(yǐ)及后来出现的电(diàn)吉他(tā)则以(yǐ)其(qí)打击式(shì)的有力音(yīn)响(xiǎng)和演奏和(hé)弦的能力而占(zhàn)据重要(yào)地位。

　　相反，在传(chuán)统乐(lè)队中最重要的弦乐(lè)器(qì)（小提琴(qín)、中提琴、大提(tí)琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号的浓(nóng)郁(yù)音色(sè)在(zài)管弦乐(lè)队中(zhōng)是很迷人的，但是对于(yú)爵士乐队(duì)来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器(qì)在音色和(hé)音量的控制上都尽(jǐn)量溶入(rù)整体的音响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰(qià)相(xiāng)反，乐手们(men)竭力(lì)使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最基本的是(shì)两(liǎng)个部(bù)分——节奏组(zǔ)与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士(shì)乐(lè)队中(zhōng)，节奏组由低音号(hào)、班(bān)卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴(qín)（倍(bèi)司）和吉他(tā)所取代，钢琴(qín)也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当(dāng)时称(chēng)为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是三支小号和两支长号(hào)，但这(zhè)个数目并不(bù)固定；木管组通常由四五支萨克(kè)斯(sī)管(guǎn)组成，每个人都兼吹单簧(huáng)管(guǎn)或(huò)是别的木管(guǎn)乐器，如果编(biān)制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两支中音、两支(zhī)次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一(yī)种商(shāng)业性的（有时也称(chēng)为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组会(huì)较(jiào)多地(dì)使用其它的(de)乐器(qì)（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带中经(jīng)常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵(jué)士(shì)乐的(de)另一大特(tè)征是它的发(fā)音方(fāng)法和音色(sè)，无论是乐器还是人声，这些特(tè)征都足以使人们绝(jué)不(bù)会将它们与(yǔ)任何(hé)传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来(lái)源于用乐器或人(rén)声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真正的(de)黑人田间歌(gē)曲和(hé)灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响(xiǎng)亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅(fú)度的变化是多(duō)么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入(rù)了非歌唱的吼声、高(gāo)叫(jiào)和(hé) *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是造成特异(yì)效果(guǒ)的重(zhòng)要手段，在这(zhè)些技巧中最(zuì)常用(yòng)的是不同于(yú)传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高(gāo)（有(yǒu)时也可能是力度）的有(yǒu)规律的变化造成的；比如小提琴上(shàng)的(de)揉弦(xián)，就是利用这种变化而产生富有生(shēng)命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化的，变化的方向一(yī)般是幅(fú)度由窄(zhǎi)到宽(kuān)，速(sù)度(dù)由慢到快，而且常常(cháng)在一个音临近结束时增加抖动的幅(fú)度和速度(dù)，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音(yīn)开(kāi)始时，爵士乐(lè)手(shǒu)们(men)会从下向上(shàng)滑(huá)到预(yù)定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以及他(tā)们(men)的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传(chuán)统的(de)影响(xiǎng)，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城市的黑(hēi)人(rén)的音(yīn)乐(lè)家。