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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名和最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)你有一双会说话的眼睛什么歌曲 你有一双会说话的眼睛是谁唱的斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系(xì)转向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的(de)生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的(de)平息下(xià)来！我是(shì)个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiān你有一双会说话的眼睛什么歌曲 你有一双会说话的眼睛是谁唱的g)住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去(qù)感受(shòu)他(tā)那颗(kē)细(xì)腻(nì)却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

你有一双会说话的眼睛什么歌曲 你有一双会说话的眼睛是谁唱的　　第(dì)三段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大(dà)调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十(shí)分抒(shū)情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然(rán)有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完(wán)美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解(jiě)释(shì)！

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