柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫(màn)乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真(zhēn)正的民族(zú)乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首(shǒu)最成(chén朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积g)功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是(shì)将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲(qū)子，甚(shèn)至(zhì)把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了(le)我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情(qíng)篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小(朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积xiǎo)调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大(dà)调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林(lín)中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更(gèng)大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能(néng)用完(wán)美来解释！

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