柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地(d上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好ì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建(jiàn)生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该(gāi)，我要按照(zhào)现在的(de)样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格(gé)感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色(sè)彩(cǎi)异(yì)常丰富(fù)，但(dàn)因感情因(yīn)素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来(lái)描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么(me)也感受(shòu)不到(dào)，而(ér)更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全(quán)身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很(hěn)多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们(men)感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对(duì)生活的希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的(de)明媚(mèi)意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去(qù)得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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