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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不(bù)是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一(yī)无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了(le)自(zì)己(jǐ)的创作个(gè)性和(hé)自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄(xiè)的(de)结(jié)合而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不(bù)得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或(huò)是凸起的音符就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在(zài)屋(wū)里四处走动才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情的(de)人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发(fā)寒，一(yī)切被僵(jiāng)住(zhù)了一样(yàng)，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意(yì)去(qù)感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多(duō手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州)年以后，再重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻(nì)却(què)又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大(dà)调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛(dí)独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十(shí)分抒情优美(měi)的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对(duì)生(shēng)活(huó)的(de)希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也(yě)在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释！

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