翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(y索尼是哪个国家的品牌，索尼是哪个公司的òng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句索尼是哪个国家的品牌，索尼是哪个公司的“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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