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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声回合(hé)青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美(měi)女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠首换尾的排(pái)比句式,一般(bān)用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊(shū)的(de)顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化(huà)和一气贯注的(de)韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句(jù)也逐(zhú)步(bù)可见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都有助于全(quán)诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌(gē)增添了不(bù)少风姿。

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十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水下一(yī)句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思(sī)

  “十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云(yún)外(wài),人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥(é)玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复(fù)今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的(de)运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结(jié)处及对(duì)话(huà)中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿cac2制取c2h2,cac2形成过程电子式(dùn)挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(gé)(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情(qíng),为这(zhè)首春歌增添了(le)不(bù)少风姿。

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