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德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷

德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什(shén)么意(yì)思是(shì)“十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为(wèi):天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声(shēng)回(huí)合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(di德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷é),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式(sh德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷ì),一般(bān)用于(yú)段落的起结(jié)处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共(gòng)一身”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫,又造(zào)成重(zhòng)复中求变化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带(dài)有复(fù)叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一(yī)种明珠走盘的(de)音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿(zī)。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光(guāng)人(rén)所羡(xiàn),况复(fù)今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠(dié)律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起结处及对(duì)话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句)的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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