韩国三(sān)大(dà)娱乐公司之一SM要被收购的(de)新闻(wén)已(yǐ)经被讨(tǎo)论了(le)一个星(xīng)期，前(qián)老板李秀满(mǎn)从(cóng)“被(bèi)踢出公司(sī)”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一(yī)举一动都在微博网友的注(zhù)视下。网友戏称，微博(bó)成了(le)SM和(hé)其收(shōu)购公司(sī)的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终归宿如何(hé)，一(yī)个韩流时代(dài)早(zǎo)就已经结束了(le)，变化最大的则是韩国(guó)的女子团体。

少女时代开创(chuàng)韩流(liú)“女帝(dì)”时代(dài)

2007年至(zhì)2009年间出道的女团(tuán)，被称(chēng)为韩(hán)国“二代(dài)女团”。在(zài)2007年以前的很久一段时(shí)间(jiān)里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男(nán)子偶像团体为主，偶尔出道(dào)的几个女团也是(shì)昙花一现，完全没有机会和(hé)当时大热的男团抗衡。

直(zhí)到2007年(nián)，SM公司推(tuī)出了少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时(shí)代的9位成员平均年龄只有17岁(suì)，在出道前的(de)练习时长都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿(chuān)着(zhe)简单的白色T恤(xù)和(hé)牛(niú)仔(zǎi)裤(kù)，少女们(men)俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很(hěn)快，这首歌带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一(yī)个时代的女(nǚ)团，少女时(shí)代在(zài)当年尽(jǐn)可(kě)能多(duō)地尝试了各(gè)种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感等等。风格(gé)百变的少女时代一度(dù)被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三(sān)大”。对于国内大多数人来(lái)说(shuō)，韩流真正在中国被熟知，正是从(cóng)少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)在中(zhōng)国的(de)繁荣开始的。

事实证明，这三个女团(tuán)也是(shì)最早将(jiāng)韩流输出(chū)至(zhì)全世界的韩国女子团体。尽管在(zài)1960年代，曾(céng)有(yǒu)过(guò)第(dì)一批在美国(guó)获得成功的韩国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百(bǎi)强(qiáng)单(dān)曲榜第76位，成为首个打入此排行(xíng)榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了(le)日(rì)本市场(chǎng)。在以前(qián)，日本的韩流粉丝(sī)只停(tíng)留在(zài)大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东方神(shén)起，大(dà)多(duō)数都是女粉丝，而KARA的(de)火(huǒ)爆，让(ràng)日(rì)本不少10-20岁的(de)年轻(qīng)男(nán)性歌迷(mí)成(chéng)为(wèi)了(le)韩流的(de)追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出(chū)道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了(le)二代团中独(dú)具影响力的女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的(de)爆火，让(ràng)她们成了(le)第一个威胁(xié)到男团地位的女子团体，但打(dǎ)破男(nán)团霸榜的少女时代(dài)也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制(zhì)。

同(tóng)是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝群体，公司为了推动少女时代(dài)的曝(pù)光度，让她(tā)们经常与男团互动(dòng)，一(yī)起(qǐ)做(zuò)节目出广(guǎng)告(gào)，没(méi)想(xiǎng)到却(què)适得其反(fǎn)，少女时代被质疑(yí)蹭热度(dù)，恶(è)评不断。

成员允儿在之(zhī)后的(de)综艺(yì)节(jié)目里回忆，2008年少女时(shí)代(dài)首(shǒu)次集体参(cān)加(jiā)梦(mèng)想(xiǎng)演唱会时(shí)安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介，台(tái)下的观众(zhòng)在她们表演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与(yǔ)灯(dēng)牌(pái)，静默表示对少女(nǚ)时代的抵制(zhì)，长达十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她(tā)们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能够(gòu)阻碍女团的强势发展，少女时代在海内外的热度还在持续高涨，韩国(guó)国内的(de)女团(tuán)也开始(shǐ)群雄争(zhēng)霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态，不(bù)少女团(tuán)开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第(dì)三代女团身上安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介表现得最(zuì)为明显。也许二(èr)代(dài)女团还在尽可能(néng)多地尝试各种风(fēng)格(gé)，但三代女团普(pǔ)遍着力于用强势性感风打开男性粉(fěn)丝(sī)的市(shì)场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女(nǚ)性化特征的女团。

她们在着(zhe)装及唱跳风格(gé)上更博(bó)人眼球。迷(mí)你裙(qún)、渔网(wǎng)袜、黑丝(sī)、深V等服装元素常常出现(xiàn)在她(tā)们的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从可(kě)爱风到性感风(fēng)的转变被(bèi)视作(zuò)是K-pop女(nǚ)团的新(xīn)突破。但随着(zhe)女团服装(zhuāng)越来越大(dà)胆，也有了更多会被(bèi)视作是“擦(cā)边球”或直接(jiē)性暗示的动作。一些女(nǚ)团(tuán)的舞蹈编排(pái)甚至无法通过电视台的审核，有不(bù)少(shǎo)这段时期的女(nǚ)团都被打(dǎ)上了卖肉的标签(qiān)。

性感(gǎn)风女团的消亡(wáng)

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐(zhú)渐发现，至少在如今的市场上，得(dé)女粉者才得(dé)天下。从第四代开始，女子团体的风格(gé)变得更多元。

而近年(nián)来韩国女权运(yùn)动的兴起又将(jiāng)女性主题(tí)叙事打(dǎ)造成了韩国社会的主流趋势。偶像产(chǎn)业自然也(yě)受到(dào)影(yǐng)响，迎合男性观众(zhòng)的(de)性感风逐渐成为过去(qù)式，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成(chéng)功(gōng)和日益流行(xíng)，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延(yán)世大(dà)学(xué)教授韩国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大(dà)的营销(xiāo)转变。

在过去(qù)，女团成员是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时(shí)代从未完全主导(dǎo)过自(zì)己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也(yě)一(yī)度(dù)被(bèi)西方媒体看作是被造星工厂打(dǎ)造(zào)出的完(wán)美偶像(xiàng)。

但如今的(de)女团展(zhǎn)现出了截(jié)然不同的(de)一面，她们(men)每一次露面都在传递更完整、更(gèng)真实的现代女性形(xíng)象。

研究韩国流行文化(huà)的Sherman认为，“在(zài)西方，我们(men)一直喜欢女性能够(gòu)传达一些赋权的信息，即使它是(shì)一(yī)种被编纂和商业化的(de)信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相信自(zì)己，这是美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的成功正是因为她们整体(tǐ)形象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是(shì)旨在塑造(zào)人(rén)格独立的新(xīn)时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩(hán)流里能产生更(gèng)大利润的还是男团(tuán)。一直以(yǐ)来(lái)，女(nǚ)子团体的利(lì)润都低于(yú)男子团体，通常情况下，女子团体被视为(wèi)国内团体(tǐ)，男子团体则被视为国际(jì)团体。

韩国(guó)流行音(yīn)乐(lè)市场(chǎng)追踪(zōng)机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据(jù)也(yě)显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高(gāo)，但(dàn)男团的(de)专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在(zài)这(zhè)18张(zhāng)专辑(jí)力，有13个都是由男团或男歌(gē)手创(chuàng)造的。

流行音(yīn)乐(lè)评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的(de)目标(biāo)受众。男团专注于与(yǔ)忠实(shí)粉(fěn)丝建立深厚的联系，通(tōng)常受众(zhòng)群体比较有(yǒu)限，而(ér)女团则旨在吸引更广泛的听众(zhòng)。

一方面，女团的(de)音(yīn)乐更友(yǒu)好，更容易(yì)唱，而且其编舞容易(yì)被更多的观众群所接(jiē)受(shòu)。女团会优先考虑本(běn)国的粉丝，在排行(xíng)榜上获得(dé)成功后，进而取(qǔ)得了更多在韩国(guó)和(hé)亚洲的各个舞台上表演(yǎn)的机会。而男团一直更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立极其忠诚且日(rì)益国(guó)际化的粉丝群体。

不过这样的局面(miàn)也许会在未来很(hěn)快发生改变，一旦女(nǚ)团(tuán)投入(rù)更(gèng)多(duō)资金，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那(nà)是因为(wèi)一开始花在支持那(nà)些女团上的钱少。”

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