柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄(é)国(guó)民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)马美如简介势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他(tā)的全部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的(de)音符(fú)就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很(hěn)多高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最马美如简介急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到生活(huó)在都市(shì)的你(nǐ)依(yī)然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要(yào)以为我用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的(de)节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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