柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方音乐(lè)风(fēng)格而不(bù)是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建(jiàn)生产(chǎn)关系(xì)转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自(zì)己的创(chuàng)作个(gè)性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不(bù)到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述(shù)讳疾忌医的故事简短，讳疾忌医的故事和寓意，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不(bù)能(néng)再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我是(shì)个不(bù)善于表(biǎo)达感情的(de)人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会(huì)感(gǎn)到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没(méi)有感(gǎn)受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的(de)大(dà)地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是(shì)十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kō讳疾忌医的故事简短，讳疾忌医的故事和寓意ng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴可夫斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐(lè)章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到(dào)生活(huó)在都市的(de)你依(yī)然有着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在(zài)温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的(de)空(kōng)气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释(shì)！

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