柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派(pài)作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风格(gé)而不是(shì)真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴(nú)改革(gé)之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学(xué)院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的(de)意(yì)思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰(fēng)富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严(yán)格的音律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的(de)是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒(hán)，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的(de)大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形(xíng)成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美(měi)的(de)同时也(yě)充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态)”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不(bù)时的还会(huì)有活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不(bù)要(yào)以为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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