南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法图片是南音琵琶常(cháng)见的入门指(zhǐ)法有弹跳(tiào)，技巧是手腕背(bèi)面呈(chéng)小量外(wài)突，面板和手背(bèi)面呈(chéng)斜(xié)状，小指(zhǐ)侧处(chù)的腕关节作(zuò)向外前(qián)方稍(shāo)稍抬出，食(shí)指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起(qǐ)来(lái)，手指需(xū)要(yào)“站立”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门(mén)指法图(tú)解，南音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图(tú)片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和(hé)力度在(zài)于(yú)手指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图解

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分(fēn)、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛(fàn)音(yīn)、推(tuī)、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏多种和音、和(hé)弦(xián)。

　　广(guǎng)泛(fàn)应用于民族乐队和多种地方戏曲(qū)、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方(fāng)法(fǎ)，是在指(zhǐ)关节(jié)的(de)运动中，手指端(duān)取势将(jiāng)弦身(shēn)击捺在相品位上，使(shǐ)得微声，捺与前面(miàn)一(yī)音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带(dài)

　　演(yǎn)奏带的方(fāng)法：当右(yòu)手弹出前一按音之后，接着(zhe)在相(xiāng)品位上(shàng)作向左内方或向(xiàng)外方(fāng)一(yī)拨，然后离开弦(xián)身，带起一个(gè)较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带(dài)与前面一音大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞(sǒu)

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手指将弦身按在相品位上，用中(zhōng)指或名指在(zài)下面搔(sāo)弦发(fā)音（如用左手中指按弦(xián)时，则(zé)用无名指搔弦），这是擞(sǒu)按音的(de)奏法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中(zhōng)、名三指中选(xuǎn)择一较方便的(de)指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦(xián)上(shàng)进行。

　　右手(shǒu)指法(fǎ)

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右手指(zhǐ)法(fǎ)中最(zuì)基础(chǔ)、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手指法如(rú)夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食(shí)指指甲端（一般用与拇指相邻侧的(de)指甲端）触弦，将弦(xián)向(xiàng)左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一(yī)般用(yòng)大指外侧的(de)指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦向右(yòu)挑进发(fā)音。

　　弹挑(tiāo)类其他(tā)指法的(de)演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦上作连续(xù)均匀而不很快(kuài)的动，每拍依曲调节奏的快(kuài)慢(màn)，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快(kuài)一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中指甲向左(zuǒ)将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向右(yòu)抚进(jìn)。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用食(shí)指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的两条弦(xián)向左同时弹出。见贤思齐下一句是啥，见贤思齐下一句论语>

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻的两条弦向(xiàng)右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞(fēi)：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲挑右(yòu)面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的发展，是从四相到六相(xiāng)；从无(wú)品到少品(pǐn)，从少品到(dào)多品；从用拨子到用指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍(hàn)拨(bō)到无(wú)捍拨(bō)；从开(kāi)音孔到(dào)不开音(yīn)孔；从下(xià)斜抱(bào)、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是(shì)先是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴颈半(bàn)遮面(miàn)。

　　白(bái)居易诗中的“犹抱(bào)琵(pí)琶半遮面”也(yě)许是刚从船舱抱着琵琶出来(lái)时（还(hái)没有坐下来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺(yì)术及其(qí)传派的形(xíng)成，是因其演奏(zòu)技(jì)术演(yǎn)奏方法和风(fēng)格特点的(de)不同(tóng)而逐渐(jiàn)形成的(de)。

　　演奏技术的(de)如唯滚提高也要求琵琶乐(lè)器的(de)发展，山(shān)粗(cū)琵(pí)琶乐器的渣余(yú)改革反过来(lái)又要求演奏(zòu)技术(shù)的再(zài)提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术的发(fā)展和(hé)传(chuán)派的形成，与琵琶乐器(qì)的发展(zhǎn)和形制(zhì)的变化，是相辅相成、密切而不可(kě)分割的。

　　各种因素的(de)存在(zài)和发展，构(gòu)成了琵(pí)琶演(yǎn)奏(zòu)艺术传派(pài)艺术(shù)的存在(zài)和发展。

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