古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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