古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上外科鼻祖是谁？(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。外科鼻祖是谁？>

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红外科鼻祖是谁？(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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