雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑(yì)郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　鲨鱼裤和打底裤什么区别，鲨鱼裤跟打底有什么区别　多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(w鲨鱼裤和打底裤什么区别，鲨鱼裤跟打底有什么区别ú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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