雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不(bù)舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总(zǒng)是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思(sī)念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先(xiān)写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人(réc42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式n)休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·c42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交融，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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