雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波(美女脱了个精光露出奶囗和尿囗bō)千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构(gòu)看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注(zhù)意(yì)了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　美女脱了个精光露出奶囗和尿囗　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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