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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情(qíng)的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别(bié)离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字(zì)耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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