同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗trong>南音琵琶(pá)入门(mén)指法图(tú)解，南音琵琶入(rù)门指法图片(piàn)是南音(yīn)琵琶(pá)常(cháng)见的入门指法有弹(dàn)跳，技巧(qiǎo)是手腕背(bèi)面(miàn)呈小(xiǎo)量(liàng)外突(tū)，面板和(hé)手背面呈斜状，小(xiǎo)指侧处的腕关节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指的指(zhǐ)甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍立起来，手指需(xū)要(yào)“站立”起来进(jìn)行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度在于手指，手腕放(fàng)松(sōng)，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入(rù)门指法图解，南(nán)音(yīn)琵琶入门指法图(tú)片(piàn)

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为(wèi)手腕(wàn)稍稍立(lì)起来，手指需要“站立”起来进行(xíng)弹(dàn)奏，指甲尖(jiān)触弦(xián)，触(chù)弦(xián)面积不宜过大(dà)，速度和力(lì)度在于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感(gǎn)觉。

琵(pí)琶入门指法(fǎ)图解

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞(jiǎo)弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可(kě)演奏多种和音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和多(duō)种地方(fāng)戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在指关(guān)节的运动中，手指(zhǐ)端取(qǔ)势将弦身击捺在相品位(wèi)上，使得(dé)微声，捺与前面一(yī)音大(dà)都成(chéng)上行进(jìn)行。

　　2、带(dài)

　　演奏带(dài)的方(fāng)法：当右手弹出(chū)前一按音(yīn)之后，接着在相品位上作向左内方或(huò)向外方一拨(bō)，然后离开(同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗kāi)弦身，带起一(yī)个(gè)较弱或(huò)稍强(qiáng)的(de)音来。

　　带与(yǔ)前面一音大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方(fāng)法：用左手指将弦身按在相品位上，用(yòng)中指或名指在下面搔弦(xián)发音（如(rú)用左手(shǒu)中指按弦(xián)时(shí)，则用无名(míng)指搔弦），这是擞按音(yīn)的奏法；如擞空(kōng)弦散音(yīn)时，则(zé)可在左手食、中、名三(sān)指中选择(zé)一(yī)较方(fāng)便的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦(xián)上(shàng)进行。

　　右(yòu)手指法(fǎ)

　　弹挑类包(bāo)括(kuò)弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中(zhōng)最基础(chǔ)、最(zuì)重(zhòng)要的(de)指法。

　　其他右手指法如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是(shì)由(yóu)弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右手食指指(zhǐ)甲端（一(yī)般用(yòng)与拇指相(xiāng)邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦向左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右手拇指指甲端（一般用大指(zhǐ)外侧同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗(cè)的(de)指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触(chù)弦(xián)，将(jiāng)弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的(de)演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹(dàn)：用弹(dàn)和挑在弦上(shàng)作连(lián)续(xù)均匀(yún)而不很快的动，每(měi)拍依曲调(diào)节奏(zòu)的快慢，一般作(zuò)四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与(yǔ)夹弹相(xiāng)同。

　　但在(zài)速度上则(zé)较(jiào)夹弹(dàn)快一倍，即每拍(pāi)依曲调节奏(zòu)的(de)快慢，一般作八声，有的(de)作十六(liù)声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉(ròu)将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的(de)两条(tiáo)弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦(xián)向右同时(shí)挑进。

　　9、飞(fēi)：用(yòng)无名指甲(jiǎ)将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的(de)弦，拇指甲挑右面的弦，要(yào)连而不断(duàn)。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的发展，是从四(sì)相到六(liù)相；从无品到少品，从少品到多品；从用(yòng)拨子到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢(gāng)丝(sī)弦；从(cóng)有捍拨到无(wú)捍拨；从开(kāi)音孔到不开音孔；从下(xià)斜(xié)抱、横抱到上斜抱，再(zài)到竖(shù)抱。

　　也(yě)就是先是琴(qín)尾侧面半遮(zhē)面，最后是琴(qín)首(shǒu)琴颈半(bàn)遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半(bàn)遮面”也许是(shì)刚(gāng)从船舱抱着琵琶出来(lái)时（还没有坐(zuò)下来(lái)弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术及其传派的形成(chéng)，是因其演奏(zòu)技术演(yǎn)奏方法和风格特点的不同而(ér)逐(zhú)渐形成的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术的(de)如唯滚(gǔn)提高也要求琵琶乐(lè)器的发(fā)展，山粗琵琶乐器的渣(zhā)余改(gǎi)革反过来(lái)又要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵(pí)琶(pá)演奏(zòu)艺(yì)术的(de)发(fā)展和传派的形成，与琵琶乐器(qì)的发(fā)展和形制的变化(huà)，是(shì)相辅相成、密切而不可分(fēn)割的。

　　各种因素的存在和发展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传派艺(yì)术的存(cún)在(zài)和发展。

　　参考(kǎo)资(zī)料来源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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