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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写(xiě)过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它(tā)“一无是处(chù)、无(wú)可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自己的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐(lè)以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么(me)好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是(shì)凸防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个(gè)不(bù)善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到(dào)全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓(lí)的(de)快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴(qín)以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春和(hé)难以抑(yì)制的(de)内心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了(le)形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才(cái)能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释(shì)！

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