柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(十五夜望月古诗意思是什么呢，十五夜望月 诗意思jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格(gé)而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的(de)意(yì)思(sī)修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个(gè)音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒(shū)情性的(de)美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐(lè)又往往是最感人(rén)的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲(qū)子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不(bù)认(rèn)为(wèi)“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多(duō)的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激(jī)动(dòng)慢(màn)慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害(hài)的(de)心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。十五夜望月古诗意思是什么呢，十五夜望月 诗意思

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十(shí)次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来(lái)，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的(de)旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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