雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明(míng)的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到(dào)一(yī)般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了(le)。

　　嗤笑的意思这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七嗤笑的意思。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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