这里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(s偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法hān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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