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卫校是什么学校主要干什么,临海卫校是什么学校

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十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造(zào)成重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng卫校是什么学校主要干什么,临海卫校是什么学校)带有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句(jù)衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的(de)音(yīn)情,为这首春歌增添(tiān)了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么(me),十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思

  “十(shí)指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美(měi)女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多的是叠(dié)首换尾(wěi)的排比句(jù)式,一(yī)般(bān)用(yòng)于段落的(de)起(qǐ)结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔(xián)接(jiē))和前分后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗(shī)形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿。

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