古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的(de黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石)火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石