雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么(me)也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融aj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的(de)人们(men)在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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