韩国三大娱(yú)乐公司(sī)之(zhī)一SM要被(bèi)收购的新闻已经被讨论了(le)一个(gè)星期(qī)，前老(lǎo)板李秀(xiù)满(mǎn)从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人(rén)民(mín)币，一举(jǔ)一动都(dōu)在微博网友的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的(de)最终归宿如(rú)何，一个韩流时代(dài)早就已经结束了，变(biàn)化(huà)最大(dà)的则是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出(chū)道的女团，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很(hěn)久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团体(tǐ)为主，偶尔(ěr)出道的几个女团也是昙(tán使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁)花一现，完(wán)全没有机(jī)会和(hé)当时大热的(de)男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推(tuī)出了少女(nǚ)时(shí)代，开启了(le)韩(hán)国女团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少女(nǚ)时代(dài)的9位成(chéng)员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都在(zài)5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了(le)第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是(shì)穿着(zhe)简(jiǎn)单的(de)白色T恤(xù)和(hé)牛仔裤(kù)，少女(nǚ)们俏皮清(qīng)新的样子(zi)，配上朗朗上口的(de)歌词，这首歌(gē)瞬间成(chéng)为各大音乐(lè)排行榜的榜(bǎng)首，在当年的(de)韩国(guó)三大电视台拿到了14个(gè)第(dì)一。

很(hěn)快，这首歌带着少女时代(dài)走出韩国(guó)，冲向亚(yà)洲。作为开创(chuàng)了一个时代的(de)女团，少女时(shí)代在当年尽可能(néng)多地尝试了(le)各(gè)种音乐风(fēng)格(gé)。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感等(děng)等。风格百变的少女时代一度被称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少(shǎo)女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代(dài)女团“三(sān)大”。对于国内大多数(shù)人来说，韩流真正在中国(guó)被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明(míng)，这三个(gè)女(nǚ)团(tuán)也是最早将韩流输出至(zhì)全世界的韩国(guó)女(nǚ)子团体。尽管在1960年(nián)代(dài)，曾(céng)有过(guò)第一批在美(měi)国获(huò)得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲(qū)Nobody打入美(měi)国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个打入此(cǐ)排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场(chǎng)。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝(sī)只停留在(zài)大火(huǒ)韩剧(jù)《冬(dōng)季恋歌》和男(nán)子组合东方神(shén)起，大多数都是(shì)女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几(jǐ)十(shí)年在国际(jì)上(shàng)的高速发展之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了(le)二(èr)代团(tuán)中独具影响(xiǎng)力的(de)女子团体(tǐ)。

性感(gǎn)风成(chéng)主流

少(shǎo)女时代在全世界范围内的爆火，让她们(men)成(chéng)了第一个威胁到男团(tuán)地(dì)位(wèi)的(de)女子团体，但打破男团霸榜的(de)少女(nǚ)时代(dài)也(yě)曾(céng)遭到男(nán)团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了(le)稳定(dìng)的粉丝群体，公司为了推动少女时(shí)代的曝光度，让她们经常与男团互动，一(yī)起(qǐ)做节目出广告，没想到却适得其反(fǎn)，少(shǎo)女时代被(bèi)质疑蹭热度(dù)，恶(è)评不断。

成员允儿(ér)在之后的综艺(yì)节目(mù)里回忆，2008年少女时(shí)代首次集(jí)体参加梦(mèng)想演唱会时，台(tái)下的观众在她(tā)们表(biǎo)演(yǎn)时关掉(diào)了手(shǒu)中的荧(yíng)光(guāng)棒(bàng)与灯牌，静默表示(shì)对少(shǎo)女时代的抵(dǐ)制，长达十(shí)分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇(yù)过(guò)三(sān)次。

不过这并不能(néng)够阻碍女团的强势(shì)发展，少(shǎo)女(nǚ)时代在海(hǎi)内外的热度还在持续高涨，韩国国内的女团也(yě)开始(shǐ)群雄争霸。随着女团市场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破女(nǚ)粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出道的第三(sān)代(dài)女团身上表现得最为明显(xiǎn)。也(yě)许二(èr)代女团还在尽可能(néng)多地尝试各种风(fēng)格，但三代女团普遍着力于用强势(shì)性感风打开男性(xìng)粉丝(sī)的市场。

三代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突(tū)出女性化(huà)特征的女团。

她们(men)在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出现在她们(men)的(de)MV或舞台上。

起初(chū)，这种(zhǒng)从可爱风到性(xìng)感(gǎn)风的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新突(tū)破。但随着女团服装越来越大胆，也有(yǒu)了(le)更(gèng)多会被视(shì)作(zuò)是“擦边球(qiú)”或直(zhí)接(jiē)性暗示的动作(zuò)。一些(xiē)女团(tuán)的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电(diàn)视台(tái)的审核，有不少这(zhè)段时期的女团都被打上(shàng)了(le)卖肉的标签。

性感风女(nǚ)团的消亡(wáng)

也许(xǔ)是败(bài)给了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市(shì)场上，得女粉者才得天下。从第(dì)四代开(kāi)始，女子(zi)团体的风格变得更多元。

而(ér)近年来韩国女权运动的兴起又将(jiāng)女性主题叙事打造成(chéng)了韩(hán)国社会(huì)的(de)主流趋势。偶像产业(yè)自(zì)然(rán)也(yě)受到影响，迎合男性观众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国(guó)女(nǚ)团转而(ér)迎合女粉(fěn)丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日益流(liú)行，是女(nǚ)性(xìng)粉丝(sī)影响(xiǎng)的。”在(zài)首尔延世大(dà)学教授韩(hán)国流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行(xíng)业(yè)发生了更大的营(yíng)销转变(biàn)。

在过去，女(nǚ)团成员是被(bèi)打造出的产物(wù)，被(bèi)动(dòng)地接受(shòu)着大众的凝视(shì)。少女时代(dài)从未(wèi)完(wán)全主导过自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一度被西(xī)方媒体看作是(shì)被造星工厂打(dǎ)造出的完(wán)美偶像。

但如今的女(nǚ)团展现出(chū)了截(jié)然不同(tóng)的一(yī)面，她们每(měi)一次露面都在传递(dì)更完整、更真(zhēn)实的(de)现代女(nǚ)性形象。

研究(jiū)韩国流行文化(huà)的(de)Sherman认为(wèi)，“在西(xī)方，我们一直喜(xǐ)欢女性能够传达一(yī)些赋(fù)权(quán)的信息，即(jí)使(shǐ)它是(shì)一种(zhǒng)被编纂和(hé)商(shāng)业化的信(xìn)息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正(zhèng)是因(yīn)为她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如(rú)此，韩流里(lǐ)能产生(shēng)更大利润的还是(shì)男团。一(yī)直以来，女子团体的(de)利润(rùn)都低于(yú)男子团体，通常情况下(xià)，女子团体被视为国内团体，男子团体(tǐ)则被视为国际(jì)团体。

韩国流行音乐市(sh使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁ì)场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年(nián)终数据也显示，女团(tuán)的歌曲播(bō)放率最高(gāo)，但男团的专辑销(xiāo)量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量(liàng)超过(guò) 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有(yǒu)13个(gè)都是由男(nán)团(tuán)或(huò)男歌手创造的。

流行音乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同的目标受(shòu)众(zhòng)。男团(tuán)专注于(yú)与忠(zhōng)实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体(tǐ)比较有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更广(guǎng)泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐更友(yǒu)好(hǎo)，更容易唱，而(ér)且其编舞容易被更多的观众群所接(jiē)受。女团会(huì)优先考(kǎo)虑本国的粉丝(sī)，在(zài)排行榜上获(huò)得成功后(hòu)，进而取得了更多在韩国和(hé)亚洲(zhōu)的各个(gè)舞台上表演(yǎn)的机会(huì)。而(ér)男团一直更(gèng)注(zhù)重提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚(chéng)且日(rì)益(yì)国(guó)际化的粉丝群体。

不(bù)过(guò)这样的(de)局面也许会在未来很快发(fā)生(shēng)改变，一旦女团投(tóu)入更多资金，她(tā)们的赚钱能(néng)力丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是(shì)因(yīn)为一开始花在(zài)支(zhī)持(chí)那些(xiē)女团上的钱少。”

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