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350开头的身份证是哪里的 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思是(shì)“十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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  “十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗(shī)内(nèi)容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀(yāo)美女,此350开头的身份证是哪里的(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容(róng)光人(rén)所羡,况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的(de)是叠首换尾的排比句式(shì),一般用(yòng)于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化(huà)和(hé)一气贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠(dié)的(de)对仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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  “十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金香,飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。350开头的身份证是哪里的>

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日(rì),千秋(qiū)万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换(huàn)尾(wěi)的排比句式,一般(bān)用于段(duàn)落(luò)的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成(chéng)一种特(tè)殊的(de)顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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