古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青山衔中国的中西部地区是指哪几个省市，中国中西部是哪些地方着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句(j中国的中西部地区是指哪几个省市，中国中西部是哪些地方ù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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