雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人(rén)总是(shì)为离别(bié)而(ér)伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看(kàn),这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的(de)地(dì)步，也(yě)传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流(liú)传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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